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Dôme acoustique

Compteur pour tout le site : 10 500 115 Nombre actuel de lecteurs : 43.

• 1 : Technique, PC Hi-Fi, mesure, câbles
  • 1-1 : Notions techniques
    • 1-1-1 : L'auditeur
      • 1-1-1-1 : La haute fidélité
      • 1-1-1-2 : Les audiophiles
      • 1-1-1-3 : Philosophie audiophile
      • 1-1-1-4 : Ambition, potentiel et résultats à l'écoute
      • 1-1-1-5 : Le nécessaire et l'accessoire
      • 1-1-1-6 : Vrai problèmes, bonnes et moins bonnes solution
      • 1-1-1-7 : Mon audition à changé
    • 1-1-2 : Théorie sur les HP
      • 1-1-2-1 : HP, aspects théoriques
      • 1-1-2-2 : Grave, médium et aigu
      • 1-1-2-3 : Le grave
      • 1-1-2-4 : Grave rapide
      • 1-1-2-5 : La masse de la membrane d'un haut-parleur de
        graves est-elle un ennemi de sa réponse transitoire ?
      • 1-1-2-6 : La dynamique en Hi-Fi
      • 1-1-2-7 : Masse mécanique de rayonnement arrière
      • 1-1-2-8 : SPL théorique d'un HP
      • 1-1-2-9 : Célérité de l'air, C et Ro
      • 1-1-2-10 : Champs libre
      • 1-1-2-11 : Comprendre facilement le groupe délai
    • 1-1-3 : Caractéristiques des HP
      • 1-1-3-1 : Des données HP juste
      • 1-1-3-2 : Directivité des HP
      • 1-1-3-3 : Les non linéarité
      • 1-1-3-4 : Les transitoires
      • 1-1-3-5 : Schéma électrique équivalent à un HP
      • 1-1-3-6 : Calculs avec plusieurs HP
      • 1-1-3-7 : Calculs en base de données, paramètres T&S
    • 1-1-4 : La phase acoustique
      • 1-1-4-1 : Menu global sur la phase acoustique
      • 1-1-4-2 : La phase acoustique
      • 1-1-4-3 : La correction numérique les monitors
        de studio NEUMANN et HEDD
      • 1-1-4-4 : La mise en phase des haut-parleurs
      • 1-1-4-5 : Mesure de la phase acoustique d'une enceinte
      • 1-1-4-6 : Filtre passe tout
      • 1-1-4-7 : Phase et temps de propagation de groupe
        d'un filtre
    • 1-1-5 : Correction des HP montés dans leur enceinte
      • 1-1-5-1 : Ma courbe cible
      • 1-1-5-2 : Baffle step : Correction de la taille
        de la face avant de l'enceinte
      • 1-1-5-3 : Egaliseur et égalisation
      • 1-1-5-4 : Limiter la courbe de réponse d'une enceinte
      • 1-1-5-5 : Courbe ISO 2969X
      • 1-1-5-6 : Loi des 400 000
      • 1-1-5-7 : Absorption atmosphérique
      • 1-1-5-8 : Influence du local sur les enceintes acoustiques
      • 1-1-5-9 : La grosse caisse et la guitare basse en Hi-Fi sous 125 Hz
    • 1-1-6 : Impédance et branchement
      • 1-1-6-1 : Impédance d'une enceinte
    • 1-1-7 : Commerce
      • 1-1-7-1 : Enceintes et amplis du commerce
      • 1-1-7-2 : Bêtisier
      • 1-1-7-3 : Puissance minimale de l'ampli
      • 1-1-7-4 : Les lecteurs CD
      • 1-1-7-5 : Le haut de gamme, revues Hi-Fi et salons
    • 1-1-8 : Divers
      • 1-1-8-1 : Réparation des HP
      • 1-1-8-2 : Placement optimal des enceintes dans votre pièce d'écoute
      • 1-1-8-3 : Les forums Hi-Fi, SONO ou HC
      • 1-1-8-4 : Hi-Fi et vidéo sur les forums
      • 1-1-8-5 : Ecoute des autres systèmes
      • 1-1-8-6 : Je débute : Le cahier des charges de vos enceintes
      • 1-1-8-7 : La Hi-Fi pour les débutants
    • 1-1-9 : Livres
      • 1-1-9-1 : Les livres
      • 1-1-9-2 : Les composants passifs, leurs influences
        sur le son
      • 1-1-9-3 : Une enceinte donnée, un HP unique
      • 1-1-9-4 : L'enceinte PHONOPHONE BG
      • 1-1-9-5 : Table des matières, les haut-parleurs
        par G.A. BRIGGS en 1962
      • 1-1-9-6 : Table des matières, Reproduction sonore
        a haute-fidélité par G.A. BRIGGS en 1958
  • 1-2 : PC et Hi-Fi, corrections par convolution
    • 1-2-1 : Philosophie et méthodes applicable à la convolution
      • 1-2-1-1 : Philosophie audiophile
      • 1-2-1-2 : Philosophie sur la distance de mesure
      • 1-2-1-3 : La phase acoustique
      • 1-2-1-4 : Pourquoi il faut corriger ?
      • 1-2-1-5 : Corrections par convolution de vos enceintes acoustique
      • 1-2-1-6 : Plan d'expérience sur les corrections par convolution
      • 1-2-1-7 : Ma courbe cible
      • 1-2-1-8 : La transformée de Linkwitz
      • 1-2-1-9 : Limiter la courbe de réponse d'une enceinte
      • 1-2-1-10 : Mesure de la phase acoustique
    • 1-2-2 : Dématérialisation et égalisation
      • 1-2-2-1 : Le B A BA de la musique dématérialisée
      • 1-2-2-2 : PC et Hi-Fi
      • 1-2-2-3 : PC juke-box
      • 1-2-2-4 : PC multiroom
      • 1-2-2-5 : PC radio
      • 1-2-2-6 : Correction de la phase acoustique
      • 1-2-2-7 : Filtrage
      • 1-2-2-8 : Synoptique de 5 configurations
      • 1-2-2-9 : La touche mono numérique
      • 1-2-2-10 : Réduire la stéréo
    • 1-2-3 : Les briques de base
      • 1-2-3-1 : Foobar, Resampleur SoX, Convolver
      • 1-2-3-2 : JRiver
      • 1-2-3-3 : Rephase
      • 1-2-3-4 : Que faut-il corriger ?
      • 1-2-3-5 : Correction sans mesure
      • 1-2-3-6 : Audacity
      • 1-2-3-7 : VSTHost et Convolver VST
      • 1-2-3-8 : Correction par convolution multi sources
      • 1-2-3-9 : Exact Audio Copy et le format Flac
      • 1-2-3-10 : L'upsampling
      • 1-2-3-11 : Piloter Foobar avec une tablette
      • 1-2-3-12 : Par quoi remplacer un mini DSP ?
    • 1-2-4 : De l'aide pour vos corrections par convolution
  • 1-3 : La mesure
    • 1-3-1 : Matériel de mesure
      • 1-3-1-1 : Pourquoi il faut s'équiper d'un système de mesure ?
      • 1-3-1-2 : Matériel pour le mesure d'un HP ou d'une enceinte
      • 1-3-1-3 : Mesures dans les revues
      • 1-3-1-4 : Mesures et mise au point : Contexte et méthode
    • 1-3-2 : Mesures d'impédance
      • 1-3-2-1 : Mesure de Fs, Re, Qms, Qes, Qts et Sd
      • 1-3-2-2 : Mesure de Mms, Vas et BL
      • 1-3-2-3 : Formulaire de calcul des paramètres mesurés, 1/5
      • 1-3-2-4 : Mesure spécifique pour un tweeter
    • 1-3-3 : Mesures avec un micro
      • 1-3-3-1 : Mesure courbe de réponse
        en bruit rose
      • 1-3-3-2 : Mesure MMM au point d'écoute
        en bruit rose
      • 1-3-3-3 : Mesure de la phase acoustique
        et de la réponse, en sweep
      • 1-3-3-4 : Garder la partie utile de l'impulsion
      • 1-3-3-5 : Réglage des délais entre les HP
      • 1-3-3-6 : Les erreurs pendant la mesure, et la solution
    • 1-3-4 : Mesures au banc Klippel
      • 1-3-4-1 : Distorsion et bass-reflex
  • 1-4 : Les câbles
    • 1-4-1 : Qu'est-ce qu'un câble ?
      • 1-4-1-1 : Préambule
      • 1-4-1-2 : Qu'est-ce qu'un câble ?
      • 1-4-1-3 : Une approche câble différente
    • 1-4-2 : Les boucles de masse
      • 1-4-2-1 : Bourdonnements, ronflettes et autres bzzzz
      • 1-4-2-2 : La prise de terre de nos appareils Hi-Fi
      • 1-4-2-3 : Terre, masse et boucle de masse
      • 1-4-2-4 : Diagnostic de votre installation
      • 1-4-2-5 : Les solutions
      • 1-4-2-6 : Réduire la taille des boucles de masse
      • 1-4-2-7 : Le câblage des studios d'enregistrement
    • 1-4-3 : Les câbles de liaison
      • 1-4-3-1 : Les câbles de modulation RCA et XLR
      • 1-4-3-2 : Les câbles pour liaison numérique
      • 1-4-3-3 : Les câbles pour liaison HP
      • 1-4-3-4 : Branchements ampli vers HP, bicâblage
      • 1-4-3-5 : Les câbles secteur
      • 1-4-3-6 : Câble HDMI
      • 1-4-3-7 : Essais à l'écoute sur les câbles
      • 1-4-3-8 : La connectique
      • 1-4-3-9 : La soudure
  • 1-5 : Autour des HP et enceintes
    • 1-5-1 : Détails et solutions
      • 1-5-1-1 : Les détails qui changent tout
      • 1-5-1-2 : Les solutions qui marchent
    • 1-5-2 : Les antennes FM et UHT
      • 1-5-2-1 : L'antenne FM
      • 1-5-2-2 : Les antennes UHF pour TNT
    • 1-5-3 : Les résonateurs
      • 1-5-3-1 : Résonateur de HELMHOLTZ
      • 1-5-3-2 : Résonateur Dynharmonique
  • 1-6 : Acoustique des pièces et studios
    • 1-6-1 : Le traitement acoustique d'un studio
      d'enregistrement
    • 1-6-2 : Plusieurs approches distinctes
      pour le traitement acoustique en studio
    • 1-6-3 : Annuler l'influence de la pièce
      dans les graves
• 2 : Baffles, enceintes, calculs, réalisations, HC
  • 2-1 : Enceintes fermées
    • 2-1-1 : Les enceintes à évent, bass-reflex
      • 2-1-1-1 : Calcul d'une enceinte bass-reflex
      • 2-1-1-2 : Les limites des conseils
      • 2-1-1-3 : Faut-il bannir les enceintes à évent ?
      • 2-1-1-4 : Domaine d'utilisation d'un HP
      • 2-1-1-5 : Annuler l'influence de la pièce
        dans les graves
      • 2-1-1-6 : Calcul d'évent
      • 2-1-1-7 : Forme de l'évent
      • 2-1-1-8 : Résistance en série
      • 2-1-1-9 : Simulation et limite
      • 2-1-1-10 : Elongation et puissance
      • 2-1-1-11 : Comprendre facilement le groupe délai
      • 2-1-1-12 : Bass-reflex de très grand volume
      • 2-1-1-13 : L'Optimisation Par le Rendement
    • 2-1-2 : Les enceintes à évent à triple résonateur
      • 2-1-2-1 : Calculs d'une enceinte à triple résonateur
      • 2-1-2-2 : Double et triple résonateur
      • 2-1-2-3 : Le filtre de Briggs
      • 2-1-2-4 : Gamme Elipson en 1975 et résonateur
      • 2-1-2-5 : Résonateur Elipson
      • 2-1-2-6 : Réparation Elipson 1303 X
    • 2-1-3 : Calcul des enceintes à évent
      • 2-1-3-1 : Explication des recherches multicritères
        Exemple enceinte à évent
      • 2-1-3-2 : Recherche multicritères des HP
        pour enceinte à évent
      • 2-1-3-3 : Recherche multicritères BESSEL
        des HP pour enceinte à évent
      • 2-1-3-4 : Calcul d'une enceinte à évent
      • 2-1-3-5 : Calcul d'une enceinte à triple résonateurs
      • 2-1-3-6 : Calcul d'une enceinte à radiateur passif
    • 2-1-4 : Calculs d'une enceinte à radiateur passif
    • 2-1-5 : Calculs d'une enceinte RJ de SUPRAVOX
    • 2-1-6 : Les enceintes closes
      • 2-1-6-1 : Calcul d'une enceinte close
      • 2-1-6-2 : Les enceintes closes
      • 2-1-6-3 : La transformée de Linkwitz
      • 2-1-6-4 : Annuler l'influence de la pièce
        dans les graves
      • 2-1-6-5 : Explication de la recherche multicritères
      • 2-1-6-6 : Recherche multicritères des HP
        pour enceinte close
      • 2-1-6-7 : Comprendre facilement le groupe délai
    • 2-1-7 : Les charges symétriques
      • 2-1-7-1 : Les charges 4th, 6th et 7th order bandpass
      • 2-1-7-2 : Enceinte 4th order bandpass
      • 2-1-7-3 : Enceinte 6th order bandpass
      • 2-1-7-4 : Enceinte 7th order bandpass
      • 2-1-7-5 : Calcul enceinte 4th order bandpass
      • 2-1-7-6 : Calcul enceinte 6th order bandpass
      • 2-1-7-7 : Calcul enceinte 7th order bandpass
    • 2-1-8 : Les enceintes infinies
      • 2-1-8-1 : Les enceintes infinies
      • 2-1-8-2 : Le PHY HP KM30
      • 2-1-8-3 : Calcul des enceintes infinies, Vb=9999 L
    • 2-1-9 : Les lignes acoustique
      • 2-1-9-1 : Les lignes acoustique
      • 2-1-9-2 : Ligne acoustique pavillonnée
        avec guide d'onde
      • 2-1-9-3 : Réalisation d'enceintes line-array
        MTM, open-baffle et actives
      • 2-1-9-4 : Un projet DIY line-array passif
        haut de gamme
      • 2-1-9-5 : Branchement série/parallèle des HP
    • 2-1-10 : Les enceintes TQWT et 1/4 d'onde
      • 2-1-10-1 : Les enceintes TQWT
      • 2-1-10-2 : Les enceintes 1/4 d'onde
      • 2-1-10-3 : Calcul des enceintes 1/4 d'onde et TQWT
      • 2-1-10-4 : Recherche multicritères des HP
        pour enceintes 1/4 d'onde
    • 2-1-11 : La Hi-Fi embarquée, CAR audio
      • 2-1-11-1 : La Hi-Fi embarquée
      • 2-1-11-2 : Calcul des enceintes Hi-Fi embarquées
  • 2-2 : Baffles plans
    • 2-2-1 : Théorie du baffle plan
      • 2-2-1-1 : Calcul du court-circuit acoustique
      • 2-2-1-2 : Courbe de réponse du baffle plan
      • 2-2-1-3 : Taille et forme du baffle plan
      • 2-2-1-4 : Choix du haut-parleur
      • 2-2-1-5 : Application du baffle plan
      • 2-2-1-6 : Baffle plan, conclusion et liens
    • 2-2-2 : Grave sur baffle plan
      • 2-2-2-1 : Ajout d'un HP de grave
      • 2-2-2-2 : Grave de grand diamètre sur baffle plan
      • 2-2-2-3 : Filtrage entre le grave et le large bande
    • 2-2-3 : Réalisation d'un baffle plan
      • 2-2-3-1 : Construction du baffle plan
      • 2-2-3-2 : Baffle plan de médium
      • 2-2-3-3 : Un exemple, le mien
      • 2-2-3-4 : Baffle plan et design
      • 2-2-3-5 : Une enceinte open baffle, 3 voies
        2x38cm, d'inspiration Américaine
      • 2-2-3-6 : Une enceinte open-baffle 2 x 31 cm
        inspirée partiellement d'une réalisation DIY
      • 2-2-3-7 : Présentation de deux kits open baffle
      • 2-2-3-8 : Caisson de graves Ripole
    • 2-2-4 : Calcul d'un baffle plan
      • 2-2-4-1 : Explication recherche multicritères
      • 2-2-4-2 : Recherche multicritères
        des HP pour baffle plan
      • 2-2-4-3 : Calcul d'une baffle plan
  • 2-3 : Les pavillons
    • 2-3-1 : Pavillons : Calcul et tracé
      • 2-3-1-1 : Calcul d'un pavillon, couples de
        valeurs longueur et surface
      • 2-3-1-2 : Les pavillons pour les nuls
      • 2-3-1-3 : Formules de calculs des pavillons
      • 2-3-1-4 : Le report des surfaces
      • 2-3-1-5 : Tracé des coudes
      • 2-3-1-6 : Recherche multicritères des HP
        pour pavillon
    • 2-3-2 : Pavillons : Avant pour compression
      • 2-3-2-1 : Les pavillons avant
      • 2-3-2-2 : Les pavillons pour compression
      • 2-3-2-3 : Pavillons pour compression
        1" RADIAN 475
      • 2-3-2-4 : Les pavillons JMLC
    • 2-3-3 : Pavillons : Arrière repliés, BLH
      • 2-3-3-1 : Les pavillons arrière escargot
      • 2-3-3-2 : Les pavillons arrière BLH ou toboggan
    • 2-3-4 : Plan de pavillons
      • 2-3-4-1 : Caisson de graves à pavillon SONO
      • 2-3-4-2 : Les pavillon courts
      • 2-3-4-3 : Pavillon rond 150 Hz
        Surfaces temporelles
      • 2-3-4-4 : Pavillon rond 150 Hz
        Surfaces JMLC (en attente)
      • 2-3-4-5 : Comparaison pavillon de bas-médium
        150 Hz Temporel et JMLC
      • 2-3-4-6 : Pavillon carré 150 Hz
        Surfaces temporelles
      • 2-3-4-7 : Pavillon vertical d'encoignure
      • 2-3-4-8 : Klispchorn revisitée
  • 2-4 : Les haut-parleurs large bande et coaxiaux
    • 2-4-1 : Les haut-parleurs large bande
      • 2-4-1-1 : Les haut-parleurs large bande
      • 2-4-1-2 : Utilisation des haut-parleurs LB
      • 2-4-1-3 : Médium ou large bande ?
      • 2-4-1-4 : Filtre pour ajouter un tweeter
        à un large bande
      • 2-4-1-5 : La correction de courbe de réponse
        RLC parallèle
      • 2-4-1-6 : Correction de la taille de la face
        avant de l'enceinte
      • 2-4-1-7 : Ma courbe cible
    • 2-4-2 : Quelques large bande
      • 2-4-2-1 : Une sélection de haut-parleurs
        large bande de grand diamètre
      • 2-4-2-2 : Le PHY H21LB15
      • 2-4-2-3 : Le PHY KM30
      • 2-4-2-4 : Le VISATON B200
      • 2-4-2-5 : Le DAVIS 20DE8
      • 2-4-2-6 : L'ALTEC 420-8B BILEX
      • 2-4-2-7 : Le JBL LE8T
      • 2-4-2-8 : Haut-parleurs large bande
        sur baffle plan
      • 2-4-2-9 : Une réalisation 31 cm large bande
        en clos
    • 2-4-3 : Les haut-parleurs coaxiaux
      • 2-4-3-1 : Les haut-parleurs coaxiaux
      • 2-4-3-2 : Correction de la taille de la
        face avant de l'enceinte
      • 2-4-3-3 : Ma courbe cible
  • 2-5 : La base de données HP, calculs des enceintes
    • 2-5-1 : Calcul des enceintes
      • 2-5-1-1 : Calcul d'un pavillon
      • 2-5-1-2 : Calcul d'une enceinte bass-reflex
      • 2-5-1-3 : Calcul d'une enceinte à triple résonateur
      • 2-5-1-4 : Calcul d'une enceinte à radiateur passif
      • 2-5-1-5 : Calcul d'une enceinte 4th order bandpass
      • 2-5-1-6 : Calcul d'une enceinte 6th order bandpass
      • 2-5-1-7 : Calcul d'une enceinte 7th order bandpass
      • 2-5-1-8 : Calcul d'une enceinte 1/4 d'onde
      • 2-5-1-9 : Calcul d'une enceinte close
      • 2-5-1-10 : Calcul d'un baffle plan
      • 2-5-1-11 : Tout les calculs ci-dessus en une fois
      • 2-5-1-12 : Calcul d'un filtre passif,
        2 ou 3 voies, 6 à 24 dB
    • 2-5-2 : Recherches multicritères sur les HP de la base
      • 2-5-2-1 : Sur les paramètres T&S
      • 2-5-2-2 : Equivalent à celui choisi au départ
      • 2-5-2-3 : HP pour pavillon
      • 2-5-2-4 : HP pour enceinte à évent
      • 2-5-2-5 : HP pour enceinte à évent, BESSEL
      • 2-5-2-6 : HP pour enceinte 1/4 d'onde
      • 2-5-2-7 : HP pour enceinte close
      • 2-5-2-8 : HP pour enceinte CAR AUDIO
      • 2-5-2-9 : HP pour baffle plan
    • 2-5-3 : Consultation des données HP
      • 2-5-3-1 : T&S par marque et diamètre
      • 2-5-3-2 : T&S d'une liste de HP
      • 2-5-3-3 : Tweeters et compressions
      • 2-5-3-4 : Liste des 50 derniers HP
        entrés ou modifiés
    • 2-5-4 : Ajout et modifications
      • 2-5-4-1 : Ajouter un HP en base temporaire
      • 2-5-4-2 : Visualiser les HP en base temporaire
      • 2-5-4-3 : Modifier vos HP en base temporaire
      • 2-5-4-4 : Comparer des HP dans les 2 bases
      • 2-5-4-5 : Moyenne des paramètres T&S
    • 2-5-5 : Tableaux de la base de données
      • 2-5-5-1 : Marques des HP
      • 2-5-5-2 : Avis sur les marques et les HP
      • 2-5-5-3 : Diamètre des HP
      • 2-5-5-4 : Impédance des HP
      • 2-5-5-5 : Type entré et calculé des HP
      • 2-5-5-6 : Type des tweeters et compressions
      • 2-5-5-7 : Type d'enceinte
      • 2-5-5-8 : Type de filtre
      • 2-5-5-9 : Type d'alignement pour enceinte à évent
      • 2-5-5-10 : Combinaisons d'évent par la surface
      • 2-5-5-11 : Proportion des enceintes
      • 2-5-5-12 : Construction des enceintes
    • 2-5-6 : Coeficients, moyennes et courbes
      • 2-5-6-1 : T&S d'un HP équivalent à plusieurs HP
      • 2-5-6-2 : Alignements de THIELE
      • 2-5-6-3 : Moyenne des BL
      • 2-5-6-4 : Moyenne des Xmax
      • 2-5-6-5 : Corrections pour Hi-Fi embarquée
    • 2-5-7 : Fonctionnement de la base de données
      • 2-5-7-1 : Pourquoi une base de données HP ?
      • 2-5-7-2 : Comment ça marche ?
    • 2-5-8 : Statistiques sur quelques paramètres T&S
      • 2-5-8-1 : Statistiques sur Fs
      • 2-5-8-2 : Statistiques sur Vas
      • 2-5-8-3 : Statistiques sur Qms
      • 2-5-8-4 : Statistiques sur Qes
      • 2-5-8-5 : Statistiques sur Qts
      • 2-5-8-6 : Statistiques sur Fs/Qts
      • 2-5-8-7 : Statistiques sur Vas*Qts²
      • 2-5-8-8 : Statistiques sur Le
  • 2-6 : Le filtrage
    • 2-6-1 : Tweeter et filtre
      • 2-6-1-1 : Choix de la pente du filtre d'un tweeter
      • 2-6-1-2 : Fréquence de résonance du tweeter
      • 2-6-1-3 : Fréquence de coupure des compressions
      • 2-6-1-4 : Le montage MTM, la source concentrique
      • 2-6-1-5 : Le tweeter et l'écoute
      • 2-6-1-6 : Les tweeters piezo électrique
    • 2-6-2 : Choix du filtre
      • 2-6-2-1 : Filtres 2 et 3 voies et tableur JMLC
      • 2-6-2-2 : Simulateur théorique filtre 4 voies JMLC
      • 2-6-2-3 : Réponse dans l'axe et en coincidence
      • 2-6-2-4 : L'utopie du filtre à 6 dB/octave
      • 2-6-2-5 : Simulation de 4 filtres sous Mathcad
      • 2-6-2-6 : Ordre d'un filtre
      • 2-6-2-7 : Comprendre facilement le groupe délai
    • 2-6-3 : Calcul des filtres passifs
      • 2-6-3-1 : Les limite du calcul d'un filtre passif
      • 2-6-3-2 : Calcul d'un filtre passif,
        2 ou 3 voies, 6 à 24 dB
      • 2-6-3-3 : Vérification d'un filtre passif existant
      • 2-6-3-4 : Mise en série de filtres
        du 1ere et 2eme ordre
    • 2-6-4 : Autres filtres passifs
      • 2-6-4-1 : Filtres série et parallèle
        Filtrage avec un HP relais
      • 2-6-4-2 : Filtre passe tout
      • 2-6-4-3 : Filtre pour (ne pas) ajouter
        un tweeter à un LB
      • 2-6-4-4 : Schéma électrique équivalent à un HP
    • 2-6-5 : Filtrer un caisson de graves
    • 2-6-6 : Atténuation et correcteur d'impédance
      • 2-6-6-1 : Egalisation des niveaux
      • 2-6-6-2 : La correction d'impédance
        RC série
      • 2-6-6-3 : La correction d'impédance
        RLC série
      • 2-6-6-4 : La correction d'impédance
        RC et RLC série
      • 2-6-6-5 : La correction de courbe de réponse
        RLC parallèle
    • 2-6-7 : Réalisation des filtres passifs
      • 2-6-7-1 : Les filtres passif du commerce
      • 2-6-7-2 : Réalisation sur une plaquette en bois
      • 2-6-7-3 : Mise au point d'un filtre passif
      • 2-6-7-4 : Choix des selfs
      • 2-6-7-5 : Résistance interne des selfs
      • 2-6-7-6 : La longue mise au point d'un filtre
    • 2-6-8 : Filtre actif
      • 2-6-8-1 : Les filtres actifs
      • 2-6-8-2 : Filtres actifs BEHRINGER DCX 2496
      • 2-6-8-3 : Filtrage dans un PC
      • 2-6-8-4 : Le filtre actif passif KANEDA
    • 2-6-9 : Autour des filtres
      • 2-6-9-1 : La mise en phase des HP
      • 2-6-9-2 : Phase et temps de propagation
        de groupe d'un filtre
      • 2-6-9-3 : Branchement série/parallèle de
        plusieurs HP et impédance
      • 2-6-9-4 : Remplacement d'un tweeter
  • 2-7 : Réalisations et plans
    • 2-7-1 : Plans avec les outils de la base de données
      • 2-7-1-1 : Lire un plan d'enceinte,
        sélection multicritères
      • 2-7-1-2 : Lire un plan d'enceinte,
        sélection par le numéro
      • 2-7-1-3 : Créer un plan d'enceinte
    • 2-7-2 : Plans de la menuiserie de votre enceinte
      • 2-7-2-1 : Remarques
      • 2-7-2-2 : Volume occupé par l'évent et le HP
      • 2-7-2-3 : Personalisation de la réalisation
      • 2-7-2-4 : Tracé de la face avant
      • 2-7-2-5 : Réalisation pratique d'une enceinte
      • 2-7-2-6 : Finition par placage d'une enceinte
      • 2-7-2-7 : Finition à la peinture d'une enceinte
    • 2-7-3 : Critères important à prendre en compte
      • 2-7-3-1 : Proportions des enceintes
      • 2-7-3-2 : Position en hauteur du HP de graves
      • 2-7-3-3 : Ou placer les tasseaux de renfort ?
      • 2-7-3-4 : Pieds pour enceinte
      • 2-7-3-5 : Ajouter des roues à une enceinte
      • 2-7-3-6 : L'amortissement interne
      • 2-7-3-7 : La soudure
    • 2-7-4 : La mise au point, filtre et enceinte
      • 2-7-4-1 : Vos oreilles, parce qu'il faut bien
        entendre pour faire une bonne mise au point
      • 2-7-4-2 : Mesures et mise au point :
        Contexte et méthode
      • 2-7-4-3 : La mise au point et le rodage
      • 2-7-4-4 : La mise au point du filtre
      • 2-7-4-5 : La longue mise au point d'un filtre
      • 2-7-4-6 : La mise au point de l'évent
      • 2-7-4-7 : Un exemple de mise au point
      • 2-7-4-8 : Mettez au point vous-même vos
        enceintes haut de gamme, par Gautier Audio
    • 2-7-5 : Réalisations 14 cm inspirées par...
      par Jean Dupont
    • 2-7-6 : Réalisations 17 cm inspirées par...
      par Jean Dupont
      • 2-7-6-1 : Une enceinte utilisable en passif
        et en actif inspirée d'une colonne anglaise
      • 2-7-6-2 : Une enceinte semi-DIY haut de gamme
        2x17cm inspirée du moniteur Kinoshita KM1V
    • 2-7-7 : Réalisations 21 cm inspirées par...
      par Jean Dupont
      • 2-7-7-1 : Un projet d'enceinte passive DIY
        4x20cm à base de composants Klipsch
    • 2-7-8 : Réalisations 25 cm inspirées par...
      par Jean Dupont
      • 2-7-8-1 : Un projet DIY 3 voies actives
        25 cm inspiré d'une enceinte chinoise
      • 2-7-8-2 : Une enceinte active ou passive
        3 voies 25cm d'allure combo vintage
      • 2-7-8-3 : Une enceinte inspirée partiellement
        d'un moniteur de studio JBL de 25cm
      • 2-7-8-4 : Une enceinte semi-DIY 2 x 25cm
        inspirée d'une enceinte mixte studio/Hi-Fi
    • 2-7-9 : Réalisations 31 cm inspirées par...
      par Jean Dupont
      • 2-7-9-1 : Un projet d'enceinte sur la base d'une
        compression 1,4 pouce et d'un grave-médium
        de 31 cm
      • 2-7-9-2 : Une enceinte Hi-Fi active 3 voies DIY,
        inspirée par une enceinte connue
      • 2-7-9-3 : Une enceinte 3 voies, 2x31 cm,
        active, inspirée par une enceinte allemande
      • 2-7-9-4 : Une 3 voies avec 2x 31 cm active
        sans menuiserie, haut-parleurs Davis Acoustics
      • 2-7-9-5 : Câbler et dupliquer
        un moniteur de studio pour un projet DIY
      • 2-7-9-6 : Une enceinte active 3 voies
        inspirée par une Cabasse Sampan
      • 2-7-9-7 : Une enceinte Hi-Fi inspirée d'un
        moniteur d'écoute principale Adam Audio S6X
      • 2-7-9-8 : Une enceinte DIY haut de gamme
        inspirée d'une enceinte Hi-Fi anglaise
      • 2-7-9-9 : Une enceinte 2 x 31 cm à deux
        pavillons inspirée d'une enceinte chinoise
    • 2-7-10 : Réalisations 38 cm inspirées par...
      par Jean Dupont
      • 2-7-10-1 : Projet d'enceinte amplifiée
        3 voies/38 cm basée sur des HP JBL
      • 2-7-10-2 : Une enceinte DIY 2 x 38 cm
        inspirée d'une enceinte Hi-Fi Américaine
      • 2-7-10-3 : Une enceinte semi-DIY 2 x 38 cm
        inspirée d'une enceinte Anglaise
    • 2-7-11 : Réalisations 46 cm inspirées par...
      par Jean Dupont
      • 2-7-11-1 : Un trois 46cm DIY inspiré par
        un subwoofer thaïlandais et un kit américain
      • 2-7-11-2 : Un projet inspiré d'une
        enceinte associant line-source et point-source
      • 2-7-11-3 : Une enceinte 46cm DIY inspirée
        partiellement d'un kit Danois
      • 2-7-11-4 : Des éléments JBL pour une enceinte
        46cm d'inspiration JBL 4699B
    • 2-7-12 : Autres réalisations
      • 2-7-12-1 : Le FOSTEX FE127E en simple BR
      • 2-7-12-2 : Simulation du HP FOSTEX FE167E
      • 2-7-12-3 : FOSTEX FE168E SIGMA
      • 2-7-12-4 : BR à résonateur HP FOSTEX FE207E
      • 2-7-12-5 : Graves de 31 cm pour enceinte close
      • 2-7-12-6 : Réalisation HM130G14 + TW025A0
  • 2-8 : Quelques aspects du cahier des charges,
    par Jean Dupont
    • 2-8-1 : Philosophie sur la Hi-Fi,
      par Jean Dupont
      • 2-8-1-1 : Le clivage entre Hi-Fi et moniteur de studio
        en Grande-Bretagne et en Allemagne
      • 2-8-1-2 : La voie grave de Marcel Roggero
        30 ans plus tard
      • 2-8-1-3 : La voie grave de Francis Ibre
        15 ans plus tard
      • 2-8-1-4 : Un hommage à Jean-Michel
        LE CLéAC'H (1954-2013)
      • 2-8-1-5 : Une alimentation par des batteries
        pour une meilleure qualité sonore
      • 2-8-1-6 : Le vocabulaire et les expressions
        audiophiles
      • 2-8-1-7 : Réfuter un pseudo-manifeste
        audiophile
      • 2-8-1-8 : Une quantification Hi-Fi au moyen
        d'un questionnaire
    • 2-8-2 : Philosophie de conception,
      par Jean Dupont
      • 2-8-2-1 : Une solution haut rendement sous
        contrainte de budget et d'encombrement
      • 2-8-2-2 : Concilier look vintage, qualité d'écoute,
        budget serré et relative facilité ?
      • 2-8-2-3 : Faire appel à un artisan
        menuisier-ébeniste pour une enceinte
      • 2-8-2-4 : L'association d'enceintes de studio
        comme alternative à certaines réalisations DIY THDG
      • 2-8-2-5 : Utilisation d'un autotransformateur
        en amplification active 3 voies
      • 2-8-2-6 : Erreurs et faiblesses de certaines
        enceintes Japonaises dites "audiophiles"
        et " haut-rendement"
      • 2-8-2-7 : Mieux déceler les erreurs des
        systèmes japonisants
      • 2-8-2-8 : Des erreurs rencontrées dans
        des projets et réalisations d'enceintes DIY
    • 2-8-3 : Haut-parleurs pour le grave,
      par Jean Dupont
      • 2-8-3-1 : Dans quelle mesure une enceinte
        comportant un double 38 cm est-elle dépassée ?
      • 2-8-3-2 : Un double 31 cm comme alternative
        à un 46 cm ?
      • 2-8-3-3 : Le subwoofer array en Hi-Fi
      • 2-8-3-4 : Comparaison de deux haut-parleurs
        de 38 cm à faible masse mobile
  • 2-9 : La sonorisation
    • 2-9-1 : Enceinte de sono à 2 voies
    • 2-9-2 : Fabrication enceinte de sono à 2 voies
    • 2-9-3 : Fréquence de coupure compressions
    • 2-9-4 : Caisson de graves pour sono
    • 2-9-5 : Le SPL max des caissons de basse
      actifs de sonorisation mobile
    • 2-9-6 : Caisson de graves à pavillon pour sono
    • 2-9-7 : Enceinte de bas-médium pour sono
    • 2-9-8 : Puissance des enceintes BM sono
    • 2-9-9 : Puissance des enceintes graves sono
    • 2-9-10 : Ajouter des roues à une enceinte
  • 2-10 : Le home cinéma et ses réglages
    • 2-10-1 : Home cinéma et haute fidélité
    • 2-10-2 : Home cinéma : La famille sonore
    • 2-10-3 : Home cinéma : Sélecteurs
    • 2-10-4 : Les réglages en home cinéma
    • 2-10-5 : Home cinéma : L'enceinte centrale
    • 2-10-6 : Home cinéma et Hi-Fi : Une autre vision
    • 2-10-7 : Une enceinte professionnelle de cinéma
• 3 : Mon système, autres sujets
  • 3-1 : Du 4 voies au large bande
    • 3-1-1 : La configuration à 4 voies
    • 3-1-2 : Le passage à 3 voies
    • 3-1-3 : Le passage à 2 voies
    • 3-1-4 : Un premier large bande
  • 3-2 : Ajouter un grave au large bande
    • 3-2-1 : Grave sur baffle plan
    • 3-2-2 : Mes baffles plan filtrés en passif
  • 3-3 : Bi et tri amplification active
    • 3-3-1 : Biamplification active
    • 3-3-2 : Triamplification active
    • 3-3-3 : Triamplification avec le LB SIARE alnico
    • 3-3-4 : Le DCX 2496
  • 3-4 : D'autres large bande
    • 3-4-1 : Avec le MONACOR SP-200X
    • 3-4-2 : Avec le VISATON B200
    • 3-4-3 : Ajouter un égaliseur
    • 3-4-4 : MTM et U-FRAME
    • 3-4-5 : Travailler le filtrage
    • 3-4-6 : Corriger la phase acoustique
  • 3-5 : Retour progressif au large bande seul
    • 3-5-1 : La transformée de Linkwitz
    • 3-5-2 : Le DAVIS 20DE8
    • 3-5-3 : L'ALTEC 420-8B BILEX
    • 3-5-4 : Bilan de ces expériences
  • 3-6 : Annexes
    • 3-6-1 : Le tweak du lecteur CD PHILIPS CD723
    • 3-6-2 : Panne sur le HAFLER TA 1600
    • 3-6-3 : Le VISATON B200 en images
  •  
  • 3-7 : Changement d'énergie de chauffage
    • 3-7-1 : Le chauffage central électrique
    • 3-7-2 : La solution initiale
    • 3-7-3 : Les solutions de rechange
    • 3-7-4 : Dimensionnement de la solution
    • 3-7-5 : Abonnement EDF jour / nuit
    • 3-7-6 : Devis et bilan financier
      mis à jour en novembre 2021
    • 3-7-7 : Installation pratique
    • 3-7-8 : Dimensionnement de votre installation
    • 3-7-9 : Vos avis
    • 3-7-10 : Pompe à chaleur
    • 3-7-11 : Panneaux solaire
  •  
  • 3-8 : Les émissions musicales à la télé
  • 3-9 : Le coin du râleur
  • 3-10 : Eclairage en haut d'une armoire
• 4 : Le site, contact, liens, recherches
  • 4-1 : Accueil
  • 4-2 : Première page du site
  • 4-3 : Contact, écrivez moi
  • 4-4 : Lexique
  •  
  • 4-5 : Mentions légales
  • 4-6 : Déontologie et participation
  • 4-7 : Validation W3C des pages
  • 4-8 : Compteur
  •  
  • 4-9 : Moteur de recherche dans le site
  • 4-10 : Liens, les différents chapitres de ce site
  • 4-11 : Liens, marques de HP et paramètres T&S
  • 4-12 : Les PDF et compléments de Jean Dupont
  • 4-13 : Liens, extérieur au site
  •  
  • 4-14 : Images et Web

 

Paramètres de THIELE et SMALL du B et C 18 TBW 100, sans filtre ni ampli.

 

Référence du haut-parleur :

Marque	Le site : B et C
	Liste de tous les HP : B et C et de leurs principaux paramètres de T&S
Avis sur la marque du HP	Marque avec 40 ou plus références achetables.
Référence	18 TBW 100
Disponibilité du HP à la vente	Les HP de Hi-Fi et SONO disponibles chez les marchants.
Type du haut-parleur	Standard
Type calculé du haut-parleur	GRAVE
Diamètre calculé	46 cm --- 18''
Impédance normalisée	8 Ohms
Date de création dans la base	2013-07-22
Date de modification dans la base	2020-10-04
Base de données	Opérationnelle
Numéro du HP	4455

 

Liste des plans disponibles pour ce HP :

Si le plan pour ce HP n'y est pas, ou s'il ne vous convient pas : Indiquez moi votre souhait, bouton "Contact, écrivez-moi" en 4-3.
Le nombre de plans pour 1 HP donné n'est pas limité.

Choix Plan : Cliquez sur le N°	Haut-parleur			Tweeter		Ampli FA	Filtre			Enceinte
	N° Nb	Marque	Référence	Référence	Diam mm		Type Filtre	F ou R	Taille Self	Type Enceinte	VB L	FB L	Ali- gne- ment	Pro- por- tion	For- me

 

Constante de calcul :

Définition	Paramètre	Valeur	Calculs intermédiaires
Température de l'air	Temp	20.0 °C	Pression de référence à 0 m : 101325.0 Pa Pression à 50.0 m : 100725.8 Pa Ro air sec = 1.20 Kg/m3 C air sec = 343.10 m/s Ro vapeur = 0.74 Kg/m3 C vapeur = 435.22 m/s
Altitude	H	50.0 m
Humidité relative de l'air	Hr	40.0 %
Célérité du son	C	343.707 m/s
Masse volumique de l'air à 40% d'Hr	Ro	1.194 Kg/m3
Impédance du milieu	Zi	410.3 Kg/(m2*s)

 

 

Nombre de HP :

1 HP 1 HP visibles de l'extérieur, 0 HP caché à l'intérieur.	Coefficient Re	Coefficient VAS	Coefficient Sd	Coefficient Mms
	1.000	1.000	1.000	1.000

 

 

Ampli et filtre :

Résistance interne de l'ampli et des câbles de branchement	Rg	0.00 Ohms	PAS D'AMPLI
Résistance du filtre passif	Rf	0.00 Ohms	FILTRE ACTIF

 

Si vous l'avez oublié ou si vous ne le saviez pas, calculez le filtre passif pour déterminer Rf : C'est absolument indispensable. Vous devez connaitre trois choses, la fréquence de coupure, la pente de coupure, et le diamètre du fil des selfs (12/10e par défaut). Le médium ou tweeter n'ont aucune importance à ce niveau, prenez ceux dont la référence est ---. Les deux valeurs Rg et Rf modifient le Qts du haut-parleur, parfois de façon sensible. Le volume sera plus grand, l'évent plus long. Parfois le type d'enceinte souhaitée ne sera plus possible, ou deviendra possible alors qu'il ne l'était pas. Après le calcul du filtre, vous reviendrez directement ici, et ce beau tableau orange ne sera pas affiché. Si vous avez effectivement un filtre actif, ne tenez pas compte de ce message, ne cliquez pas sur le bouton.

 

Paramètres THIELE et SMALL sur baffle plan CEI du B et C 18 TBW 100 :

21 avril 2022 : Modification du calcul de la sensiblité du HP, sur la partie résistance du filtre passif.
Avant il y avait : ...+10*LOG(8/(Re+Rg+Rf)). Maintenant il y a ...+10*LOG(8/Re)+20*LOG(Re/(Re+Rg+Rf)) sur la sensibilité en dB/2.83V/m.
Le terme +20*LOG(Re/(Re+Rg+Rf)) a été ajouté à la sensibilité en dB/W/m.

Définition	Paramètre	Valeurs	Formules de calcul. Unités MKSA
Fréquence de résonance	Fs	32.00 Hz	Valeur de la base de données
Volume d'air équivalent à l'élasticité de la suspension	Vas	175.00 L	Valeur de la base de données
Résistance de la bobine au courant continu	Re	5.30 Ohms	Valeur de la base de données
Résistance interne de l'ampli	Rg	0.00 Ohms	Facteur d'amortissement 200000 sur 8 Ohms
Résistance du filtre passif	Rf	0.00 Ohms	Si 0 : Pas de filtre ou filtre actif
Coeficient de surtention mécanique	Qms	8.000	Valeur de la base de données
Coeficient de surtention électrique	Qes	0.410	Valeur de la base de données
Coeficient de surtention total	Qts	0.390	Qms*Qes/(Qms+Qes)
Type calculé	Fs/Qts	82.0 Hz	Fs / Qts
	Type	GRAVE	55 < Fs / Qts < 140
Surface de la membrane	Sd	1210.00 cm2	Valeur de la base de données
Rayon de la membrane	Rd	19.63 cm	racine(Sd/pi)
Diamètre normalisé équivalent	Diameq	46 cm	Règles de calcul du diamètre
Distance de mesure en Champs Proche	Cp	43.2 mm	Distance < à (Rd*2)*0.11/td>
	Fp	279 Hz	Pour les fréquences < à 10950/(Rd*2)
Distance de mesure en Champs Lointain comprise entre	Cl1 --- Cl2	117.8 --- 157.0 cm	Distance comprise entre (Rd*2)*3 et (Rd*2)*4
Distance de mesure à utiliser	Clm	137 cm	Moyenne des deux valeurs précédantes arrondie au cm
Compliance acoustique de la suspension	Cas	12409.9 Ncm5	Vas/(Ro*C2)
Masse acoustique totale du diaphragme	Mas	19.9 Kgm4	1/((2*Pi*Fs)2*Cas)
Masse mobile mécanique	Mms	291.838 g	(C*Sd/(2*Pi*Fs))2*Ro/Vas = Mas*Sd2
Masse mécanique de rayonnement frontal	Mmrf	24.061 g	(8*Ro*Rd3)/3
Masse de la membrane	Mmd	267.777 g	Mms-Mmrf
Résistance mécanique	Rms	7.335 Kg/s	2*Pi*Fs*Mms/Qms
Compliance de la suspension	Cms	0.085 mm/N	1/(2*Pi*Fs)2/Mms
Raideur de la suspension	K	11798 N/m	1/Cms
Facteur de force	B.L	27.541 N/A	(2*Pi*Fs*Mms*Re/Qes)1/2
B.L/Mms	B.L/Mms	94.4 m/s2/A	Ce n'est pas un critère de choix
Puissance AES ou nominale	Paes	1500 W	Valeur de la base de données
Elongation linéaire de la membrane	Xmax	±10.30 mm	Valeur de la base de données
	Xmax PP	pp20.60 mm	2*Xmax
Volume d'air déplacé par la membrane	Vd	1246.30 cm3	Sd*Xmax
Déplacement du point repos de la membrane en position verticale	Xvert	0.29 mm	Mmd*9.81*Cms
Rendement %	Rend	1.360 %	(4*Pi2/C3)*(Fs3*Vas/Qes)*100
Constante de sensibilité	Cste sens	112.13 dB	10*LOG(Ro*C/2/Pi)-20*LOG(2*10-5)
Sensibilité avec filtre et ampli dans 2*Pi Valable uniquement dans le grave et le bas médium	Sens 2.83V	95.3 dB/2.83V/m	10*LOG(Rend/100)+112.13 +10*LOG(8/Re)+20*LOG(Re/(Re+Rg+Rf))
	Sens W	93.5 dB/W/m	10*LOG(Rend/100)+112.13+20*LOG(Re/(Re+Rg+Rf))
Atténuation du filtre passif	Att filtre	0.00 dB	20*LOG(Re/(Re+Rf+Ra)
Inductance de la bobine	Le	2.45 mH	Valeur de la base de données Méfiez vous des inductances élevées !!!
Fréquence de coupure électrique	Fe	344 Hz	1/(2*Pi*(Le/(Re+Rg+Rf)))
HP pas directif en-dessous de	Dir	557 Hz	C/(Pi*Rd)
HP directif avec des lobes au-dessus de	Dir1	1068 Hz	C/((1.044*Pi/2)*Rd)

Toutes les valeurs du tableau sont calculées à partir des valeurs mémorisées en base de données, F_s, V_as, R_e, Q_ms, Q_es, S_d, L_e, X_max et P_aes.

 

Paramètres pour la simulation dans un logiciel électrique du B et C 18 TBW 100
Définition	Paramètre	Valeurs	Formules de calcul Unités MKSA
Résistance équivalente	Res	103.41 Ohms	B2L2/Rms
Inductance équivalente	Les	64.29 mH	B2L2*Cms
Capacité équivalente	Ces	384.75 uF	Mms/B2L2

Toutes les valeurs du tableau sont calculées à partir des valeurs mémorisées en base de données, F_s, V_AS, R_e, Q_ms, Q_es, S_d, L_e,X_max et P_aes.

 

Correcteur RC, pour linéariser l impédance dans le médium aigu du B et C 18 TBW 100
Définition	Paramètre	Valeurs	Formules de calcul Unités MKSA
Résistance de la bobine au courant continu	Re	5.30 Ohms	Valeur de la base de données
Inductance de la bobine à 1000 Hz	Le 1k	2.45 mH	Valeur de la base de données
R correcteur RC	RRC	6.63 Ohms	1.25*Re
C correcteur RC	CRC	55.82 uF	(Le/RRC2)

 

Paramètres THIELE et SMALL en enceinte du B et C 18 TBW 100 :

La valeur de la Masse mécanique de rayonnement arrière M_mra retenue pour les calculs en enceinte est une valeur moyenne, calculée à partir des plans d'enceintes proposés dans ce site, et pour des haut-parleurs de même diamètre.
Cette valeur sera affinée lors de votre calcul d'enceinte, mais la valeur de départ est assez proche de la réalitée.

21 avril 2022 : Modification du calcul de la sensiblité du HP, sur la partie résistance du filtre passif.
Avant il y avait : ...+10*LOG(8/(Re+Rg+Rf)). Maintenant il y a ...+10*LOG(8/Re)+20*LOG(Re/(Re+Rg+Rf)) sur la sensibilité en dB/2.83V/m.
Le terme +20*LOG(Re/(Re+Rg+Rf)) a été ajouté à la sensibilité en dB/W/m.

Définition	Paramètre	Valeurs	Formules de calcul
Masse de la membrane	Mmd	267.777 g	Mms-Mmrf
Masse mécanique de rayonnement frontal	Mmrf	24.061 g	(8*Ro*Rd3)/3
Masse mécanique de rayonnement arrière	Mmra	19.633 g	Moyenne dans le diamètre 46 cm Affiné par itérations succéssives
Masse ajoutée à la membrane	Majout	0.0 g	Valeur entrée par vous
Masse en mouvement dans l'enceinte	Mmsb	311.471 g	Mmd+Mmrf+Mmra+Majout
Fréquence de résonance dans l'enceinte	Fsb	30.98 Hz	1/(2*Pi*racine(Cms*Mmsb))
Coeficient de surtention mécanique dans l'enceinte	Qmsb	8.265	Qms*Fs/Fsb
Coeficient de surtention électrique dans l'enceinte	Qesb	0.424	2*Pi*Fsb*(Re+Rg+Rf)*Mmsb/B.L2
Coeficient de surtention total dans l'enceinte	Qtsb	0.403	Qmsb*qesb/(Qmsb+qesb)
Type calculé pour cette utilisation	Fsb/Qtsb	76.9 Hz	Fsb/Qtsb
	Type	GRAVE	55 < Fs / Qts < 140
Rendement % dans l'enceinte	Rendb	1.194 %	4*Pi2/C3*Fsb3*VAS/Qesb*100
Sensibilité avec filtre et ampli dans 2*Pi Valable uniquement dans le grave et le bas-médium	Sens 2.83Vb	94.7 dB/2.83V/m	10*LOG(Rendb/100)+112.13 +10*LOG(8/Re)+20*LOG(Re/(Re+Rg+Rf))
	Sens Wb	92.9 dB/W/m	10*LOG(Rendb/100)+112.13+20*LOG(Re/(Re+Rg+Rf))
Atténuation du filtre passif	Att filtre	0.00 dB	20*LOG(Re/(Re+Rf+Ra)

Toutes les valeurs du tableau sont calculées à partir des valeurs mémorisées en base de données, F_s, V_as, R_e, Q_ms, Q_es, S_d, L_e, X_max et P_aes.

 

Baffle ou enceinte conseillés pour le B et C 18 TBW 100 :

F_sb et Q_tsb sont calculés avec une masse mécanique de rayonnement arrière M_mra de 19.633 g et avec une masse ajoutée à la membrane M_ajout de 0.0 g pour les enceintes bass-reflex, 1/4 d'onde et close.

F_sp et Q_tsp sont calculés avec une masse d'air ajoutée à la membrane M_ajout de 0.0 g pour les baffles plans U-FRAME et H-FRAME.

S'applique pour une utilisation Hi-Fi ou SONO de haute qualité. Ne s'applique pas pour la Hi-Fi embarquée, et la SONO boum-boum.
Critères de choix	Paramètre	Valeur	Avis
Pavillon avant, avec un volume clos à l'arrière du HP	Qts	0.390																									♦
Pavillon arrière, BLH ou escargot	Qts	0.390									♦
Bass-reflex	Qtsb	0.403															♦
Bass-reflex de très grand volume	Qtsb	0.403			♦
Enceinte à radiateur passif	Qts	0.390
4th, 6th et 7th order bandpass	Qts	0.390																		♦
1/4 d'onde ou TQWT	Qts	0.390							♦
	Fs	32.00 Hz							♦
Enceinte close, simple	Fsb/Qesb	73.1 Hz									♦
Enceinte close, Transformée de Linkwitz	Fsb/Qesb	Tous	♦
Baffle plan	Qtsp	0.390	♦

La base de données à une devise : Pour voir la vie en rose, restez dans le vert !!!
Le jaune reste possible, évitez l'orange, fuyez le rouge, et n'oubliez pas que les transitions sont toujours progressives.

 

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Domaine d'utilisation en pavillon du B et C 18 TBW 100 :

Définition	Paramètre	Valeur	Formule de calcul
Adaptation au pavillon	Qts	0.39	Qts > 0.35 : Pavillon déconseillé
Coté du carré contenu dans SGOPT	LSGOPT	22.3 cm	Voir les formules directement dans le chapitre pavillon
Surface pour le rendement maximum	SGOPT	495.6 cm2
Rendement maximum	Rendmax	29.520 %
Sensibilité maximum	SPLmax	106.8 dB/2.83V/m	10*LOG(Rend/100)+112.13+20*LOG(Re/(Re+Rg+Rf))
Coté du carré intégralement contenu dans un diamètre de surface Sd	Lci	27.8 cm	Voir les formules directement dans le chapitre pavillon
Surface du carré	Sci	770.3 cm2
Rendement pour Sci	RendSci	28.130 %
Sensibilité pour Sce	SPLSci	106.6 dB/2.83V/m	10*LOG(Rend/100)+112.13+20*LOG(Re/(Re+Rg+Rf))
Coté du carré de surface égale à 0.9 x Sd	Lc0.9	33.0 cm	Voir les formules directement dans le chapitre pavillon
0.9 x Surface du haut-parleur	S0.9	1089.0 cm2
Rendement pour 0.9 x SG	Rend0.9	25.381 %
Sensibilité pour 0.9 x SG	SPL0.9	106.2 dB/2.83V/m	10*LOG(Rend/100)+112.13+20*LOG(Re/(Re+Rg+Rf))
Coté du carré de surface égale à Sd	LSd	34.8 cm	Voir les formules directement dans le chapitre pavillon
Surface = Sd	Sd	1210.0 cm2
Rendement pour Sd	RendSd	24.341 %
Sensibilité pour Sd	SPLSd	106.0 dB/2.83V/m	10*LOG(Rend/100)+112.13+20*LOG(Re/(Re+Rg+Rf))
Coté du carré contenant intégralement un diamètre de surface Sd	Lce	39.3 cm	Voir les formules directement dans le chapitre pavillon
Surface du carré	Sce	1540.6 cm2
Rendement pour Sce	RendSce	21.745 %
Sensibilité pour Sce	SPLSce	105.5 dB/2.83V/m	10*LOG(Rend/100)+112.13+20*LOG(Re/(Re+Rg+Rf))

 

Surface de bouche et longueur :

La surface de bouche varie dans un facteur de 1 à 8 en fonction de l'emplacement du pavilon dans la pièce.
La longueur d'onde en m, c'est 344 / fréquence. 3.44 m à 100 Hz. 34 cm à 1000 Hz. 34 mm à 10000 Hz.

• Prenez un tweeter annulaire à haut rendement : Vis à vis des longueur d'onde à reproduire il est très loin de toutes les surfaces.
  Le rayonnement se fait théoriquement dans 2 * Pi stéradian.
  La surface de bouche devra avoir un périmètre au moins égal à la longueur d'onde.
  Nous sommes dans le cas avec N = 1.
   
• Un pavillon de médium est lui aussi dans le même cas, N = 1.

Les choses se compliquent pour les pavillons de graves et de bas-médium : Vis à vis des longueurs d'onde, le sol et les murs sont plus proches.
Nous regarderons trois cas, juste le sol, le sol et un mur, le sol et deux murs.

• Un pavillon de grave ou de bas-médium juste posé sur le sol et dégagé des murs doit envoyer l'énergie sonore dans un demi espace.
  Le rayonnement se fait théoriquement dans Pi stéradian : Il n'y a pas d'énergie qui passe dans le sol.
  La surface de bouche pourra être deux fois plus petite que dans un cas similaire au tweeter, la longueur du pavillon sera plus courte.
  Nous sommes dans le cas avec N = 2.
   
• Un pavillon de grave ou de bas-médium posé sur le sol et appuyé contre un mur doit envoyer l'énergie sonore dans un quart d'espace.
  Le rayonnement se fait théoriquement dans Pi / 2 stéradian.
  C'est le cas des pavillons de grave "estrade" utilisés pas les audiophiles.
  La surface de bouche pourra être quatre fois plus petite que dans un cas similaire au tweeter, la longueur du pavillon sera encore plus courte.
  Nous sommes dans le cas avec N = 4.
   
• Un pavillon de grave ou de bas-médium posé sur le sol et appuyé contre deux murs doit envoyer l'énergie sonore dans un huitième d'espace.
  Le rayonnement se fait théoriquement dans Pi / 4 stéradian.
  C'est le cas de l'enceinte Klipshorn, conçue pour être placée dans les angles de la pièce.
  La surface de bouche pourra être huit fois plus petite que dans un cas similaire au tweeter, la longueur du pavillon sera très courte.
  Nous sommes dans le cas avec N = 8.

Regardez bien danns quel cas de placement vous êtes, il ne sert à rien de faire un très grand pavillon si le sol et le ou les murs peuvent vous aider à le faire plus petit.
Un pavillon de graves est bien assez grand comme celà !!!

Chapitre suivant, les 4 cas seront calculés, c'est plus simple pour voir les choses.

 

Paramètres de calculs de votre enceinte à pavillon pour le B et C 18 TBW 100.

Les valeurs proposées par défaut ne le sont pas par hasard : Si vous ne savez pas, n'y touchez pas...
Le séparateur décimal est le point et non pas la virgule : Si vous voulez entrer 52.8 L, tapez : cinq, deux, point, huit.

Page suivante, vous aurez la possibilité de recalculer la page avec les valeurs que je vous proposerai pour :

• Le volume clos.
• La fréquence de coupure basse.
• La fréquence de coupure haute.
• La fréquence de calcul de la loi d'expansion.
• Le coeficient T.
• La surface de gorge.

 

Il y aura trois calculs parge suivantes, dans un seul tableau :

• Pavillon rond.
• Pavillon rectangulaire avec un rapport lageur/hauteur de la gorge et de la bouche.
• Pavillon rectangulaire de largeur constante.

 

Volume clos :
Entrez la valeur de votre Volume VB clos en L :
Fréquences d'utilisation :
Fréquence de coupure basse Fcb en Hz :
Fréquence de coupure haute Fch souhaitée en Hz :
Expansion du pavillon :
Fréquence de calcul de la loi d'expansion :
Coeficient T de calcul de la loi d'expansion :
Entrez la Surface Sg de gorge en cm2 :
Longueur et pas de calcul :
Entrez la Longueur Lg du calcul du pavillon en cm :
Entrez le Pas de calcul du pavillon en cm :
Pavillon rond :
Pas de paramètre à entrer, le calcul sera fait automatiquement
Pavillon rectangulaire :
Rapport largeur / hauteur de la Gorge :
Rapport largeur / hauteur de la Bouche :
Pavillon rectangulaire de hauteur constante :
Hauteur constante de la gorge à la Bouche :

 

 

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Domaine d'utilisation Bass-reflex du B et C 18 TBW 100 :

Exlications sur le domaine d utilisation d'un haut-parleur en bass-reflex, et sur la plage d accords possibles.

F_sb et Q_tsb sont calculés avec une masse mécanique de rayonnement arrière M_mra de 19.633 g et avec une masse ajoutée à la membrane M_ajout de 0.0 g.

Définition	Paramètre	Valeur	Formules de calcul
Adaptation au bass-reflex	Qtsb	0.40	0.25 < Qts < 0.45 : Très bien adapté au Bass-reflex
Paramètres enceintes BR	Fsb/Qtsb	76.9 Hz	Fsb/Qtsb
	Vas*Qtsb2	28.4 L	VAS*Qtsb2

 

Alignements pour le B et C 18 TBW 100.   Un alignement est un couple de 2 valeurs, Vb et Fb. Prendre le Vb d'un alignement sans prendre le Fb correspondant n'a pas de sens.
Alignement Linéaire	Vblin	155.2 L	Fblin		Voir le chapitre des optimisations Fb = Calcul automatique avec Seuil à -3 dB
Alignement Bessel	VbBessel	134.7 L	FbBessel	26.2 Hz	Vb = 8.0707*Vas*Qtsb2.5848 Fb = 0.3552*Fsb*Qtsb-0.9549
Alignement Legendre	VbLegendre	208.3 L	FbLegendre	31.0 Hz	Vb = 10.728*Vas*Qtsb2.4186 Fb = 0.3802*Fsb*Qtsb-1.0657
Alignement Keele et Hoge	VbKeele	193.2 L	FbKeele	29.5 Hz	Vb = 15*VAS*Qtsb2.87 Fb = 0.42*Fsb/Qtsb0.900
Alignement Bullock	VbBullock	175.8 L	FbBullock	30.9 Hz	Vb = 17.6*Vas*Qtsb3.15 Fb = 0.42*Fsb/Qtsb0.950
Alignement Natural Flat Alignment	VbNFA	174.3 L	FbNFA	31.1 Hz	Vb = 20*Vas*Qtsb3.30 Fb = 0.42*Fsb/Qtsb0.960
Alignement THIELE SC4	VbSC4	157.0 L	FbSC4	31.3 Hz	Vb = Vas/1.1146 Fb = Fsb*1.0103
Alignement THIELE QB3	VbQB3	157.1 L	FbQB3	31.3 Hz	Vb = Vas/1.1141 Fb = Fsb*1.0106
Alignement THIELE BB4	VbBB4	126.0 L	FbBB4	31.0 Hz	Vb = Vas/1.389 Fb = Fsb*1
Trois solutions pour les trois cas les plus courants
Alignement conseillé en Hi-Fi : BESSEL	VbBessel	134.7 L N = 4.7	FbBessel	26.2 Hz	Pour Hi-Fi et SUB de très haute qualité
Alignement conseillé pour un SUB : LEGENDRE	VbLegendre	208.3 L N = 7.3	FbLegendre	31.0 Hz	Lorsque la fréquence de coupure à -3 dB est le critère le plus important
Alignement conseillé en SONO	Vbsono	157.1 L N = 5.5	FbSono	31.3 Hz	Pour une très bonne tenue en puissance

 

Autres volumes possibles pour le B et C 18 TBW 100. Vas = 175.00 L. Qtsb = 0.403.   Basé sur le minimum et maximum des alignements ci-dessus et un multiple de ±0.3*Vas*Qtsb2, sans jamais descendre en dessous de N = 2.
Définition	Paramètre	Valeur	Formules de calcul
N*Vas*Qtsb2 --- avec N < 3.5	Vbrouge min	inférieur à 100.4 L	Vb < 3.5*Vas*Qtsb2
N*Vas*Qtsb2 --- avec 3.5 < N < 3.8	Vborange min	Entre 100.4 et 108.9 L	3.5*Vas*Qtsb2 < Vb < 3.8*Vas*Qtsb2
N*Vas*Qtsb2 --- avec 3.8 < N < 4.1	Vbjaune min	Entre 108.9 et 117.5 L	3.8*Vas*Qtsb2 < Vb < 4.1*Vas*Qtsb2
N*Vas*Qtsb2 --- avec 4.1 < N < 7.6	Vbvert	Entre 117.5 et 216.8 L	4.1*Vas*Qtsb2 < Vb < 7.6*Vas*Qtsb2
N*Vas*Qtsb2 --- avec 7.6 < N < 7.9	Vbjaune max	Entre 216.8 et 225.4 L	7.6*Vas*Qtsb2 < Vb < 7.9*Vas*Qtsb2
N*Vas*Qtsb2 --- avec 7.9 < N < 8.2	Vborange max	Entre 225.4 et 233.9 L	7.9*Vas*Qtsb2 < Vb < 8.2*Vas*Qtsb2
N*Vas*Qtsb2 --- avec N > 8.2	Vbrouge max	Supérieur à 233.9 L	Vb > 8.2*Vas*Qtsb2
Très grand volume	VbGV	Entre 483.0 et 1278.4 L	17*VAS*Qtsb2 à 45*VAS*Qtsb2
Autres fréquences d'accord possibles pour le B et C 18 TBW 100
Définition	Paramètre	Valeur	Formules de calcul
Fb=Fsb	Fb	31.0 Hz	Fsb
Fb=0.383*Fsb/Qtsb	Fb	29.4 Hz	0.383*Fsb/Qtsb

 

Plage d'accords possibles pour le B et C 18 TBW 100. Je vous recommande vivement de rester dans le vert.   Les alignements ci-dessus permettent de trouver Fbmin = 26.2 Hz et FbMax = 31.3 Hz en cherchant le minimum et le maximum de toutes les fréquences d'accords.
Fb inférieur Ã	23.6 Hz	Inférieur à 0.90*Fbmin
Fb compris entre	23.6 Hz et 24.9 Hz	Compris entre 0.90*Fbmin et 0.95*Fbmin
Fb compris entre	24.9 Hz et 26.2 Hz	Compris entre 0.95*Fbmin et Fbmin
Fb compris entre	26.2 Hz et 31.3 Hz. Moyenne = racine(26.2*31.3) = 28.6 Hz.	Les Fbmin et FbMax ci-dessus. Moyenne calculée.
Fb compris entre	31.3 Hz et 32.9 Hz	Compris entre Fbmax et 1.05*FbMax
Fb compris entre	32.9 Hz et 34.4 Hz	Compris entre 1.05*Fbmax et 1.10*FbMax
Fb supérieur Ã	34.4 Hz	Supérieur à 1.10*Fbmax

 

L'alignement BESSEL proposé par défaut donne une courbe de réponse régulièrement descendante dans le grave, courbe de réponse dont la chute en pente douce sera compensée par le room gain de la pièce.
Autre avantage, le délai de groupe est pratiquement linéaire dans les graves.
Les autres alignements sont plus chahutés.
L'alignement BESSEL est la meilleure solution pour une enceinte Hi-Fi, c'est une excellente solution pour les SUB si vous n'êtes pas accroché à la fréquence de coupure à -3 dB.
Prenez le calcul automatique de Fb pour avoir une idée réelle de ce que vous aurez dans votre pièce, ou ajoutez 0.5 ou 1 dB de Room gain (surtout pas plus !) en dessous de 200 Hz, et comparez les valeurs à -6 dB, -12 dB et -24 dB.

 

 

Paramètres de calculs de votre bass-reflex pour le B et C 18 TBW 100.

Les valeurs proposées par défaut ne le sont pas par hasard : Si vous ne savez pas, n'y touchez pas...
Le séparateur décimal est le point et non pas la virgule : Si vous voulez entrer 52.8 L, tapez : cinq, deux, point, huit.

 

Ce que vous devez faire dans le formulaire ci-dessous :

• Choisir la méthode pour le volume VB et FB. Si vous voulez entrer vous même volume et accord, c'est en bas de la liste.
  Par défaut c'est un alignement BESSEL quel que soit les valeurs VB et FB que vous avez entré.
• Choisir la méthode pour le calcul d'évent. Par défaut c'est automatique avec 1 évent circulaires.
• Entrer le volume de calcul de l'enceinte, VB, en le choisissant dans la plage de volumes en vert.
• Entrer la fréquence d'accord de l'évent, FB, en la choisissant dans la plage FBmin - FBmax indiquée ci-dessus.
• Si vous entrez FB = 0, alors FB sera calculé en optimisant la courbe de réponse à la valeur Seuil.
  .
• Pour les enceintes pour voiture, renseignez bien la correction, et ne tenez plus compte de la plage FBmin - FBmax.
• Distance d'écoute et nombre d'enceintes permettent de savoir le SPL que vous aurez chez vous.

Choix automatique ou manuel :
Méthode pour le volume VB et la Fréquence d'accord FB :  Si vous ne cochez rien, BESSEL sera retenu.	VB et FB automatique : Utilisation HI-FI et SUB de très haute qualité. VB et FB automatique : Utilisation SONO avec une bonne tenue en puissance. VB et FB automatique : Utilisation SUB extrême, réponse à -3 dB la plus basse. VB et FB automatique : Utilisation avec un radiateur passif, sans évent. VB et FB automatique : Alignement LINEAIRE. VB et FB automatique : Alignement BESSEL. La meilleure solution en Hi-Fi, même pour un SUB. VB et FB automatique : Alignement LEGENDRE. VB et FB automatique : Alignement KEELE et HOGE. VB et FB automatique : Alignement BULLOCK. VB et FB automatique : Alignement NATURAL FLAT ALIGNMENT. VB et FB automatique : Alignement THIELE SBB4 ou BB4. VB et FB automatique : Alignement THIELE SC4 ou C4. VB et FB automatique : Alignement THIELE QB3 ou SQB3. VB et FB entrés manuellement. VB entré manuellement, calcul automatique de FB avec Seuil le plus bas en fréquence possible. VB entré manuellement, calcul automatique de FB avec Seuil à FB. VB et FB automatique : Utilisation avec un radiateur PASSIF, sans évent.
Méthode pour le Calcul de l'évent :  Si vous ne cochez rien, le premier choix sera retenu.	Calculs automatiques : 1 évent circulaire en tube PVC de plomberie. Le meilleur choix. Calculs automatiques : 1 évent carré optimisé. Le meilleur choix si pas de tube disponible. Calculs automatiques : 1 ou 2 évents circulaire en tube PVC de plomberie. Calculs automatiques : 1, 2 ou 3 évents circulaire en tube PVC de plomberie. Calculs manuels de l'évent : Rectangulaires (de carré à laminaire) ou circulaires avec un tube de votre choix.
VB et FB manuel :
Entrez la valeur de votre Volume VB bass-reflex ( en L ) :
Entrez la valeur de votre Fréquence d'accod FB ( en Hz ) :
Autres paramètres :
Choix avec ou sans correction électronique :	SANS correction électronique AVEC une correction électronique pour une réponse BESSEL (en test) AVEC une correction électronique pour une réponse BUTTERWORTH (en test) AVEC une correction électronique pour une réponse LEGENDRE (en test) AVEC une correction électronique d'enceinte close avec Fct et Qtct (en test)
Fréquence de coupure à -3 dB, ou Fct( en Hz ) :
Qtct uniquement pour la réponse d'une enceinte close :

 

 

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Volumes clos pour 4th order bandpass du B et C 18 TBW 100 :

Les valeurs indiquées sont celle du volume clos exclusivement.
Fc est au centre de la bande passante de l'enceinte 4th order bandpass.

Définition	VC	FC	Formules de calcul
Volume clos pour QTC = 0.40	3373.5 L	32.8 Hz	VC = VAS/((0.40/Qts)2-1) --- FC = 0.40*Fs/Qts
Volume clos pour QTC = 0.45	528.3 L	36.9 Hz	VC = VAS/((0.45/Qts)2-1) --- FC = 0.45*Fs/Qts
Volume clos pour QTC = 0.50	271.9 L	41.0 Hz	VC = VAS/((0.50/Qts)2-1) --- FC = 0.50*Fs/Qts
Volume clos pour QTC = 0.55	177.0 L	45.1 Hz	VC = VAS/((0.55/Qts)2-1) --- FC = 0.55*Fs/Qts
Volume clos pour QTC = 0.60	128.0 L	49.2 Hz	VC = VAS/((0.60/Qts)2-1) --- FC = 0.60*Fs/Qts
Volume clos pour QTC = 0.65	98.4 L	53.3 Hz	VC = VAS/((0.65/Qts)2-1) --- FC = 0.65*Fs/Qts
Volume clos pour QTC = 0.70	78.8 L	57.4 Hz	VC = VAS/((0.70/Qts)2-1) --- FC = 0.70*Fs/Qts
Volume clos pour QTC = 0.75	64.9 L	61.5 Hz	VC = VAS/((0.75/Qts)2-1) --- FC = 0.75*Fs/Qts
Volume clos pour QTC = 0.80	54.6 L	65.6 Hz	VC = VAS/((0.80/Qts)2-1) --- FC = 0.80*Fs/Qts
Volume clos pour QTC = 0.85	46.7 L	69.7 Hz	VC = VAS/((0.85/Qts)2-1) --- FC = 0.85*Fs/Qts
Volume clos pour QTC = 0.90	40.5 L	73.8 Hz	VC = VAS/((0.90/Qts)2-1) --- FC = 0.90*Fs/Qts
Volume clos pour QTC = 0.95	35.5 L	77.9 Hz	VC = VAS/((0.95/Qts)2-1) --- FC = 0.95*Fs/Qts
Volume clos pour QTC = 1.00	31.4 L	82.0 Hz	VC = VAS/((1.00/Qts)2-1) --- FC = 1.00*Fs/Qts
Volume clos pour QTC = 1.05	28.0 L	86.2 Hz	VC = VAS/((1.05/Qts)2-1) --- FC = 1.05*Fs/Qts
Volume clos pour QTC = 1.10	25.2 L	90.3 Hz	VC = VAS/((1.10/Qts)2-1) --- FC = 1.10*Fs/Qts
Volume clos pour QTC = 1.15	22.7 L	94.4 Hz	VC = VAS/((1.15/Qts)2-1) --- FC = 1.15*Fs/Qts
Volume clos pour QTC = 1.20	20.7 L	98.5 Hz	VC = VAS/((1.20/Qts)2-1) --- FC = 1.20*Fs/Qts
Volume clos pour QTC = 1.25	18.9 L	102.6 Hz	VC = VAS/((1.25/Qts)2-1) --- FC = 1.25*Fs/Qts
Volume clos pour QTC = 1.30	17.3 L	106.7 Hz	VC = VAS/((1.30/Qts)2-1) --- FC = 1.30*Fs/Qts
Volume clos pour QTC = 1.35	15.9 L	110.8 Hz	VC = VAS/((1.35/Qts)2-1) --- FC = 1.35*Fs/Qts
Volume clos pour QTC = 1.40	14.7 L	114.9 Hz	VC = VAS/((1.40/Qts)2-1) --- FC = 1.40*Fs/Qts
Volume clos pour QTC = 1.45	13.6 L	119.0 Hz	VC = VAS/((1.45/Qts)2-1) --- FC = 1.45*Fs/Qts
Volume clos pour QTC = 1.50	12.7 L	123.1 Hz	VC = VAS/((1.50/Qts)2-1) --- FC = 1.50*Fs/Qts
Volume clos pour QTC = 1.55	11.8 L	127.2 Hz	VC = VAS/((1.55/Qts)2-1) --- FC = 1.55*Fs/Qts
Volume clos pour QTC = 1.60	11.1 L	131.3 Hz	VC = VAS/((1.60/Qts)2-1) --- FC = 1.60*Fs/Qts
Volume clos pour QTC = 1.65	10.4 L	135.4 Hz	VC = VAS/((1.65/Qts)2-1) --- FC = 1.65*Fs/Qts
Volume clos pour QTC = 1.70	9.7 L	139.5 Hz	VC = VAS/((1.70/Qts)2-1) --- FC = 1.70*Fs/Qts
Volume clos pour QTC = 1.75	9.1 L	143.6 Hz	VC = VAS/((1.75/Qts)2-1) --- FC = 1.75*Fs/Qts
Volume clos pour QTC = 1.80	8.6 L	147.7 Hz	VC = VAS/((1.80/Qts)2-1) --- FC = 1.80*Fs/Qts
Volume clos pour QTC = 1.85	8.1 L	151.8 Hz	VC = VAS/((1.85/Qts)2-1) --- FC = 1.85*Fs/Qts
Volume clos pour QTC = 1.90	7.7 L	155.9 Hz	VC = VAS/((1.90/Qts)2-1) --- FC = 1.90*Fs/Qts
Volume clos pour QTC = 1.95	7.3 L	160.0 Hz	VC = VAS/((1.95/Qts)2-1) --- FC = 1.95*Fs/Qts
Volume clos pour QTC = 2.00	6.9 L	164.1 Hz	VC = VAS/((2.00/Qts)2-1) --- FC = 2.00*Fs/Qts

 

Paramètres de calculs de votre 4th order bandpass pour le B et C 18 TBW 100.

Les valeurs proposées par défaut ne le sont pas par hasard : Si vous ne savez pas, n'y touchez pas...
Le séparateur décimal est le point et non pas la virgule : Si vous voulez entrer 52.8 L, tapez : cinq, deux, point, huit.

Vous n'avez, en principe, qu'une valeur à entrer, le volume clos.
Le volume avec évent sera calculé automatiquement si vous laissez la valeur à 0. Si vous entrez une autre valeur, elle sera utilisée pour le calcul.
Le calcul fait l'hypothèse que l'accord de l'évent se fait sur la fréquence de résonnance Fc du HP chargé par le volume clos.

Le volume proposé par défaut est calculé avec Q_tc = Q_ts + 0.40, parce qu'il faut bien une valeur par défaut.
Une autre solution aurait été de prendre le volume correspondant à Fc = 2 * Fs