Page affichée à 03:00:36 jeudi 30 mars 2023		Dôme acoustique	Compteur pour tout le site : 12 024 305 Nombre actuel de lecteurs : 15.
		Le site de Dominique, un amateur passionné

• 1 : Technique, PC Hi-Fi, mesure, câbles
  • 1-1 : Notions techniques
    • 1-1-1 : L'auditeur
      • 1-1-1-1 : La haute fidélité
      • 1-1-1-2 : Les audiophiles
      • 1-1-1-3 : Philosophie audiophile
      • 1-1-1-4 : Ambition, potentiel et résultats à l'écoute
      • 1-1-1-5 : Le nécessaire et l'accessoire
      • 1-1-1-6 : Vrai problèmes, bonnes et moins bonnes solution
      • 1-1-1-7 : Mon audition à changé
    • 1-1-2 : Théorie sur les HP
      • 1-1-2-1 : HP, aspects théoriques
      • 1-1-2-2 : Grave, médium et aigu
      • 1-1-2-3 : Le grave
      • 1-1-2-4 : Grave rapide
      • 1-1-2-5 : La masse de la membrane d'un haut-parleur de
        graves est-elle un ennemi de sa réponse transitoire ?
      • 1-1-2-6 : La dynamique en Hi-Fi
      • 1-1-2-7 : Masse mécanique de rayonnement arrière
      • 1-1-2-8 : SPL théorique d'un HP
      • 1-1-2-9 : Célérité de l'air, C et Ro
      • 1-1-2-10 : Champs libre
      • 1-1-2-11 : Comprendre facilement le groupe délai
    • 1-1-3 : Caractéristiques des HP
      • 1-1-3-1 : Des données HP juste
      • 1-1-3-2 : Directivité des HP
      • 1-1-3-3 : Les non linéarité
      • 1-1-3-4 : Les transitoires
      • 1-1-3-5 : Schéma électrique équivalent à un HP
      • 1-1-3-6 : Calculs avec plusieurs HP
      • 1-1-3-7 : Calculs en base de données, paramètres T&S
    • 1-1-4 : La phase acoustique
      • 1-1-4-1 : Menu global sur la phase acoustique
      • 1-1-4-2 : La phase acoustique
      • 1-1-4-3 : La correction numérique les monitors
        de studio NEUMANN et HEDD
      • 1-1-4-4 : La mise en phase des haut-parleurs
      • 1-1-4-5 : Mesure de la phase acoustique d'une enceinte
      • 1-1-4-6 : Filtre passe tout
      • 1-1-4-7 : Phase et temps de propagation de groupe
        d'un filtre
    • 1-1-5 : Correction des HP montés dans leur enceinte
      • 1-1-5-1 : Ma courbe cible
      • 1-1-5-2 : Baffle step : Correction de la taille
        de la face avant de l'enceinte
      • 1-1-5-3 : Egaliseur et égalisation
      • 1-1-5-4 : Limiter la courbe de réponse d'une enceinte
      • 1-1-5-5 : Courbe ISO 2969X
      • 1-1-5-6 : Loi des 400 000
      • 1-1-5-7 : Absorption atmosphérique
      • 1-1-5-8 : Influence du local sur les enceintes acoustiques
      • 1-1-5-9 : La grosse caisse et la guitare basse en Hi-Fi sous 125 Hz
    • 1-1-6 : Impédance et branchement
      • 1-1-6-1 : Impédance d'une enceinte
    • 1-1-7 : Commerce
      • 1-1-7-1 : Enceintes et amplis du commerce
      • 1-1-7-2 : Bêtisier
      • 1-1-7-3 : Puissance minimale de l'ampli
      • 1-1-7-4 : Les lecteurs CD
      • 1-1-7-5 : Le haut de gamme, revues Hi-Fi et salons
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      • 1-1-8-1 : Réparation des HP
      • 1-1-8-2 : Placement optimal des enceintes
        dans votre pièce d'écoute
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        par rapport au point d'écoute
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      • 1-1-8-5 : Ecoute des autres systèmes
      • 1-1-8-6 : Je débute : Le cahier des charges de vos enceintes
      • 1-1-8-7 : La Hi-Fi pour les débutants
      • 1-1-8-8 : Son 3D à partir d’un Signal Stéréo
    • 1-1-9 : Livres
      • 1-1-9-1 : Les livres
      • 1-1-9-2 : Les composants passifs, leurs influences
        sur le son
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      • 1-1-9-4 : L'enceinte PHONOPHONE BG
      • 1-1-9-5 : Table des matières, les haut-parleurs
        par G.A. BRIGGS en 1962
      • 1-1-9-6 : Table des matières, Reproduction sonore
        a haute-fidélité par G.A. BRIGGS en 1958
  • 1-2 : PC et Hi-Fi, corrections par convolution
    • 1-2-1 : Philosophie et méthodes applicable à la convolution
      • 1-2-1-1 : Philosophie audiophile
      • 1-2-1-2 : Philosophie sur la distance de mesure
      • 1-2-1-3 : La phase acoustique
      • 1-2-1-4 : Pourquoi il faut corriger ?
      • 1-2-1-5 : Corrections par convolution de vos enceintes acoustique
      • 1-2-1-6 : Plan d'expérience sur les corrections par convolution
      • 1-2-1-7 : Ma courbe cible
      • 1-2-1-8 : La transformée de Linkwitz
      • 1-2-1-9 : Limiter la courbe de réponse d'une enceinte
      • 1-2-1-10 : Mesure de la phase acoustique
    • 1-2-2 : Dématérialisation et égalisation
      • 1-2-2-1 : Le B A BA de la musique dématérialisée
      • 1-2-2-2 : PC et Hi-Fi
      • 1-2-2-3 : PC juke-box
      • 1-2-2-4 : PC multiroom
      • 1-2-2-5 : PC radio
      • 1-2-2-6 : Correction de la phase acoustique
      • 1-2-2-7 : Filtrage
      • 1-2-2-8 : Synoptique de 5 configurations
      • 1-2-2-9 : La touche mono numérique
      • 1-2-2-10 : Réduire la stéréo
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      • 1-2-3-2 : JRiver
      • 1-2-3-3 : Rephase
      • 1-2-3-4 : Que faut-il corriger ?
      • 1-2-3-5 : Correction sans mesure
      • 1-2-3-6 : Audacity
      • 1-2-3-7 : VSTHost et Convolver VST
      • 1-2-3-8 : Correction par convolution multi sources
      • 1-2-3-9 : Exact Audio Copy et le format Flac
      • 1-2-3-10 : L'upsampling
      • 1-2-3-11 : Piloter Foobar avec une tablette
      • 1-2-3-12 : Par quoi remplacer un mini DSP ?
      • 1-2-3-13 : Dante
    • 1-2-4 : De l'aide pour vos corrections par convolution
  • 1-3 : La mesure
    • 1-3-1 : Matériel de mesure
      • 1-3-1-1 : Pourquoi il faut s'équiper d'un système de mesure ?
      • 1-3-1-2 : Matériel pour le mesure d'un HP ou d'une enceinte
      • 1-3-1-3 : Mesures dans les revues
      • 1-3-1-4 : Mesures et mise au point : Contexte et méthode
    • 1-3-2 : Mesures d'impédance
      • 1-3-2-1 : Mesure de Fs, Re, Qms, Qes, Qts et Sd
      • 1-3-2-2 : Mesure de Mms, Vas et BL
      • 1-3-2-3 : Formulaire de calcul des paramètres mesurés, 1/5
      • 1-3-2-4 : Mesure spécifique pour un tweeter
      • 1-3-2-5 : Moyenne des paramètres T&S
    • 1-3-3 : Mesures avec un micro
      • 1-3-3-1 : Mesure courbe de réponse
        en bruit rose
      • 1-3-3-2 : Mesure MMM au point d'écoute
        en bruit rose
      • 1-3-3-3 : Mesure de la phase acoustique
        et de la réponse, en sweep
      • 1-3-3-4 : Garder la partie utile de l'impulsion
      • 1-3-3-5 : Traiter dans Excel le multi fenêtrage
      • 1-3-3-6 : Réglage des délais entre les HP
      • 1-3-3-7 : Les effets du sol pendant la mesure
      • 1-3-3-8 : Mesure de la distorsion d'une enceinte
    • 1-3-4 : Mesures au banc Klippel
      • 1-3-4-1 : Distorsion et bass-reflex
  • 1-4 : Les câbles
    • 1-4-1 : Qu'est-ce qu'un câble ?
      • 1-4-1-1 : Préambule
      • 1-4-1-2 : Qu'est-ce qu'un câble ?
      • 1-4-1-3 : Une approche câble différente
    • 1-4-2 : Les boucles de masse
      • 1-4-2-1 : Bourdonnements, ronflettes et autres bzzzz
      • 1-4-2-2 : La prise de terre de nos appareils Hi-Fi
      • 1-4-2-3 : Terre, masse et boucle de masse
      • 1-4-2-4 : Diagnostic de votre installation
      • 1-4-2-5 : Les solutions
      • 1-4-2-6 : Réduire la taille des boucles de masse
      • 1-4-2-7 : Le câblage des studios d'enregistrement
    • 1-4-3 : Les câbles de liaison
      • 1-4-3-1 : Les câbles de modulation RCA et XLR
      • 1-4-3-2 : Les câbles pour liaison numérique
      • 1-4-3-3 : Les câbles pour liaison HP
      • 1-4-3-4 : Branchements ampli vers HP, bicâblage
      • 1-4-3-5 : Les câbles secteur
      • 1-4-3-6 : Câble HDMI
      • 1-4-3-7 : Essais à l'écoute sur les câbles
      • 1-4-3-8 : La connectique
      • 1-4-3-9 : La soudure
  • 1-5 : Autour des HP et enceintes
    • 1-5-1 : Détails et solutions
      • 1-5-1-1 : Les détails qui changent tout
      • 1-5-1-2 : Les solutions qui marchent
    • 1-5-2 : Les antennes FM et UHT
      • 1-5-2-1 : L'antenne FM
      • 1-5-2-2 : Les antennes UHF pour TNT
    • 1-5-3 : Les résonateurs
      • 1-5-3-1 : Résonateur de HELMHOLTZ
      • 1-5-3-2 : Résonateur Dynharmonique
    • 1-5-4 : Platine vinyle
      • 1-5-4-1 : Gabarit de réglage bras et cellule
    • 1-5-5 : Branchement d'un haut-parleur sur un ampli à tubes
      • 1-5-5-1 : Branchement d'un haut-parleur sur un ampli à tubes
  • 1-6 : Acoustique des pièces et studios
    • 1-6-1 : Le traitement acoustique d'un studio
      d'enregistrement
    • 1-6-2 : Plusieurs approches distinctes
      pour le traitement acoustique en studio
    • 1-6-3 : Liens traitements acoustiques
    • 1-6-4 : Annuler l'influence de la pièce
      dans les graves
• 2 : Baffles, enceintes, calculs, réalisations, HC
  • 2-1 : Enceintes fermées
    • 2-1-1 : Les enceintes à évent, bass-reflex
      • 2-1-1-1 : Calcul d'une enceinte bass-reflex
      • 2-1-1-2 : Les limites des conseils
      • 2-1-1-3 : Faut-il bannir les enceintes à évent ?
      • 2-1-1-4 : Domaine d'utilisation d'un HP
      • 2-1-1-5 : Annuler l'influence de la pièce
        dans les graves
      • 2-1-1-6 : Calcul d'évent
      • 2-1-1-7 : Forme de l'évent
      • 2-1-1-8 : Résistance en série
      • 2-1-1-9 : Simulation et limite
      • 2-1-1-10 : Elongation et puissance
      • 2-1-1-11 : Comprendre facilement le groupe délai
      • 2-1-1-12 : Bass-reflex de très grand volume
      • 2-1-1-13 : L'Optimisation Par le Rendement
    • 2-1-2 : Les enceintes à évent à triple résonateur
      • 2-1-2-1 : Calculs d'une enceinte à triple résonateur
      • 2-1-2-2 : Double et triple résonateur
      • 2-1-2-3 : Le filtre de Briggs
      • 2-1-2-4 : Gamme Elipson en 1975 et résonateur
      • 2-1-2-5 : Résonateur Elipson
      • 2-1-2-6 : Réparation Elipson 1303 X
    • 2-1-3 : Calcul des enceintes à évent
      • 2-1-3-1 : Explication des recherches multicritères
        Exemple enceinte à évent
      • 2-1-3-2 : Recherche multicritères des HP
        pour enceinte à évent
      • 2-1-3-3 : Recherche multicritères BESSEL
        des HP pour enceinte à évent
      • 2-1-3-4 : Calcul d'une enceinte à évent
      • 2-1-3-5 : Calcul d'une enceinte à triple résonateurs
      • 2-1-3-6 : Calcul d'une enceinte à radiateur passif
    • 2-1-4 : Calculs d'une enceinte à radiateur passif
    • 2-1-5 : Calculs d'une enceinte RJ de SUPRAVOX
    • 2-1-6 : Les enceintes closes
      • 2-1-6-1 : Calcul d'une enceinte close
      • 2-1-6-2 : Les enceintes closes
      • 2-1-6-3 : La transformée de Linkwitz
      • 2-1-6-4 : Annuler l'influence de la pièce
        dans les graves
      • 2-1-6-5 : Explication de la recherche multicritères
      • 2-1-6-6 : Recherche multicritères des HP
        pour enceinte close
      • 2-1-6-7 : Comprendre facilement le groupe délai
    • 2-1-7 : Les charges symétriques
      • 2-1-7-1 : Les charges 4th, 6th et 7th order bandpass
      • 2-1-7-2 : Enceinte 4th order bandpass
      • 2-1-7-3 : Enceinte 6th order bandpass
      • 2-1-7-4 : Enceinte 7th order bandpass
      • 2-1-7-5 : Calcul enceinte 4th order bandpass
      • 2-1-7-6 : Calcul enceinte 6th order bandpass
      • 2-1-7-7 : Calcul enceinte 7th order bandpass
    • 2-1-8 : Les enceintes infinies
      • 2-1-8-1 : Les enceintes infinies
      • 2-1-8-2 : Le PHY HP KM30
      • 2-1-8-3 : Calcul des enceintes infinies, Vb=9999 L
    • 2-1-9 : Les lignes acoustique
      • 2-1-9-1 : Les lignes acoustique
      • 2-1-9-2 : Ligne acoustique pavillonnée
        avec guide d'onde
      • 2-1-9-3 : Réalisation d'enceintes line-array
        MTM, open-baffle et actives
      • 2-1-9-4 : Un projet DIY line-array passif
        haut de gamme
      • 2-1-9-5 : Branchement série/parallèle des HP
    • 2-1-10 : Les enceintes TQWT et 1/4 d'onde
      • 2-1-10-1 : Les enceintes TQWT
      • 2-1-10-2 : Les enceintes 1/4 d'onde
      • 2-1-10-3 : Calcul des enceintes 1/4 d'onde et TQWT
      • 2-1-10-4 : Recherche multicritères des HP
        pour enceintes 1/4 d'onde
    • 2-1-11 : La Hi-Fi embarquée, CAR audio
      • 2-1-11-1 : La Hi-Fi embarquée
      • 2-1-11-2 : Calcul des enceintes Hi-Fi embarquées
    • 2-1-12 : Les caissons de graves
      • 2-1-12-1 : Le caisson de graves
      • 2-1-12-2 : Les caissons de graves 30 cm
    • 2-1-13 : Stéréolith
      • 2-1-13-1 : L'enceinte JENSEN S100
        et autres Stéréolith
  • 2-2 : Baffles plans
    • 2-2-1 : Théorie du baffle plan
      • 2-2-1-1 : Calcul du court-circuit acoustique
      • 2-2-1-2 : Courbe de réponse du baffle plan
      • 2-2-1-3 : Taille et forme du baffle plan
      • 2-2-1-4 : Choix du haut-parleur
      • 2-2-1-5 : Application du baffle plan
      • 2-2-1-6 : Baffle plan, conclusion et liens
    • 2-2-2 : Grave sur baffle plan
      • 2-2-2-1 : Ajout d'un HP de grave
      • 2-2-2-2 : Grave de grand diamètre sur baffle plan
      • 2-2-2-3 : Filtrage entre le grave et le large bande
    • 2-2-3 : Réalisation d'un baffle plan
      • 2-2-3-1 : Construction du baffle plan
      • 2-2-3-2 : Baffle plan de médium
      • 2-2-3-3 : Un exemple, le mien
      • 2-2-3-4 : Baffle plan et design
      • 2-2-3-5 : Une enceinte open baffle, 3 voies
        2x38cm, d'inspiration Américaine
      • 2-2-3-6 : Une enceinte open-baffle 2 x 31 cm
        inspirée partiellement d'une réalisation DIY
      • 2-2-3-7 : Présentation de deux kits open baffle
      • 2-2-3-8 : Caisson de graves Ripole
    • 2-2-4 : Calcul d'un baffle plan
      • 2-2-4-1 : Explication recherche multicritères
      • 2-2-4-2 : Recherche multicritères
        des HP pour baffle plan
      • 2-2-4-3 : Calcul d'une baffle plan
  • 2-3 : Les pavillons
    • 2-3-1 : Pavillons : Calcul et tracé
      • 2-3-1-1 : Calcul d'un pavillon, couples de
        valeurs longueur et surface
      • 2-3-1-2 : Les pavillons pour les nuls
      • 2-3-1-3 : Formules de calculs des pavillons
      • 2-3-1-4 : Le report des surfaces
      • 2-3-1-5 : Tracé des coudes
      • 2-3-1-6 : Recherche multicritères des HP
        pour pavillon
    • 2-3-2 : Pavillons : Avant pour compression
      • 2-3-2-1 : Les pavillons avant
      • 2-3-2-2 : Les pavillons pour compression
      • 2-3-2-3 : Pavillons pour compression
        1" RADIAN 475
      • 2-3-2-4 : Les pavillons JMLC
      • 2-3-2-5 : Les pavillons pour smartphone
    • 2-3-3 : Pavillons : Arrière repliés, BLH
      • 2-3-3-1 : Les pavillons arrière escargot
      • 2-3-3-2 : Les pavillons arrière BLH ou toboggan
    • 2-3-4 : Plan de pavillons
      • 2-3-4-1 : Caisson de graves à pavillon SONO
      • 2-3-4-2 : Les pavillon courts
      • 2-3-4-3 : Pavillon rond 150 Hz
        Surfaces temporelles
      • 2-3-4-4 : Pavillon rond 150 Hz
        Surfaces JMLC (en attente)
      • 2-3-4-5 : Comparaison pavillon de bas-médium
        150 Hz Temporel et JMLC
      • 2-3-4-6 : Pavillon carré 150 Hz
        Surfaces temporelles
      • 2-3-4-7 : Pavillon vertical d'encoignure
      • 2-3-4-8 : Klispchorn revisitée
      • 2-3-4-9 : L'enceinte WICKED-ONE HORN FC
  • 2-4 : Les haut-parleurs large bande et coaxiaux
    • 2-4-1 : Les haut-parleurs large bande
      • 2-4-1-1 : Les haut-parleurs large bande
      • 2-4-1-2 : Utilisation des haut-parleurs LB
      • 2-4-1-3 : Médium ou large bande ?
      • 2-4-1-4 : Filtre pour ajouter un tweeter
        à un large bande
      • 2-4-1-5 : La correction de courbe de réponse
        RLC parallèle
      • 2-4-1-6 : Correction de la taille de la face
        avant de l'enceinte
      • 2-4-1-7 : Ma courbe cible
      • 2-4-1-8 : Quantification des critères
    • 2-4-2 : Quelques large bande
      • 2-4-2-1 : Une sélection de haut-parleurs
        large bande de grand diamètre
      • 2-4-2-2 : Le PHY H21LB15
      • 2-4-2-3 : Le PHY KM30
      • 2-4-2-4 : Le VISATON B200
      • 2-4-2-5 : Le DAVIS 20DE8
      • 2-4-2-6 : L'ALTEC 420-8B BILEX
      • 2-4-2-7 : Le JBL LE8T
      • 2-4-2-8 : Haut-parleurs large bande
        sur baffle plan
      • 2-4-2-9 : Une réalisation 31 cm large bande
        en clos
    • 2-4-3 : Les haut-parleurs coaxiaux
      • 2-4-3-1 : Les haut-parleurs coaxiaux
      • 2-4-3-2 : Correction de la taille de la
        face avant de l'enceinte
      • 2-4-3-3 : Ma courbe cible
  • 2-5 : La base de données HP, calculs des enceintes
    • 2-5-1 : Calcul des enceintes
      • 2-5-1-1 : Calcul d'un pavillon
      • 2-5-1-2 : Calcul d'une enceinte Bass reflex
      • 2-5-1-3 : Calcul d'une enceinte à triple
        résonateur
      • 2-5-1-4 : Calcul d'une enceinte à radiateur
        passif
      • 2-5-1-5 : Calcul d'une enceinte passe-bande
        du 4e ordre
      • 2-5-1-6 : Calcul d'une enceinte passe-bande
        du 6e ordre
      • 2-5-1-7 : Calcul d'une enceinte passe-bande
        du 7e ordre
      • 2-5-1-8 : Calcul d'une enceinte 1/4 d'onde
      • 2-5-1-9 : Calcul d'une enceinte close
      • 2-5-1-10 : Calcul d'un baffle plan
      • 2-5-1-11 : Calcul d'un filtre passif,
        2 ou 3 voies, 6 à 24 dB
    • 2-5-2 : Recherches multicritères
      • 2-5-2-1 : Sur les paramètres T&S
      • 2-5-2-2 : Equivalent à celui choisi au départ
      • 2-5-2-3 : HP pour pavillon
      • 2-5-2-4 : HP pour enceinte à évent
      • 2-5-2-5 : HP pour enceinte à évent, BESSEL
      • 2-5-2-6 : HP pour enceinte 1/4 d'onde
      • 2-5-2-7 : HP pour enceinte close
      • 2-5-2-8 : HP pour enceinte CAR AUDIO
      • 2-5-2-9 : HP pour baffle plan
    • 2-5-3 : Consultation des données
      • 2-5-3-1 : T&S par marque et diamètre
      • 2-5-3-2 : T&S d'une liste de HP
      • 2-5-3-3 : Tweeters et compressions
      • 2-5-3-4 : Liste des 50 derniers HP
        entrés ou modifiés
    • 2-5-4 : Ajout et modifications
      • 2-5-4-1 : Ajouter un HP en base temporaire
      • 2-5-4-2 : Visualiser les HP en base temporaire
      • 2-5-4-3 : Modifier vos HP en base temporaire
      • 2-5-4-4 : Comparer des HP dans les 2 bases
      • 2-5-4-5 : Moyenne des paramètres T&S
    • 2-5-5 : Tableaux
      • 2-5-5-1 : Marques des HP
      • 2-5-5-2 : Avis sur les marques et les HP
      • 2-5-5-3 : Diamètre des HP
      • 2-5-5-4 : Impédance des HP
      • 2-5-5-5 : Type entré et calculé des HP
      • 2-5-5-6 : Type des tweeters et compressions
      • 2-5-5-7 : Type d'enceinte
      • 2-5-5-8 : Type de filtre
      • 2-5-5-9 : Type d'alignement pour enceinte à évent
      • 2-5-5-10 : Combinaisons d'évent par la surface
      • 2-5-5-11 : Proportion des enceintes
      • 2-5-5-12 : Construction des enceintes
    • 2-5-6 : Coeficients, moyennes et courbes
      • 2-5-6-1 : T&S d'un HP équivalent à plusieurs HP
      • 2-5-6-2 : Alignements de THIELE
      • 2-5-6-3 : Moyenne des BL
      • 2-5-6-4 : Moyenne des Xmax
      • 2-5-6-5 : Corrections pour Hi-Fi embarquée
    • 2-5-7 : Fonctionnement
      • 2-5-7-1 : Pourquoi une base de données HP ?
      • 2-5-7-2 : Comment ça marche ?
    • 2-5-8 : Statistiques
      • 2-5-8-1 : Statistiques sur Fs
      • 2-5-8-2 : Statistiques sur Vas
      • 2-5-8-3 : Statistiques sur Qms
      • 2-5-8-4 : Statistiques sur Qes
      • 2-5-8-5 : Statistiques sur Qts
      • 2-5-8-6 : Statistiques sur Fs/Qts
      • 2-5-8-7 : Statistiques sur Vas*Qts²
      • 2-5-8-8 : Statistiques sur Le
  • 2-6 : Le filtrage
    • 2-6-1 : Tweeter et filtre
      • 2-6-1-1 : Choix de la pente du filtre d'un tweeter
      • 2-6-1-2 : Fréquence de résonance du tweeter
      • 2-6-1-3 : Fréquence de coupure des compressions
      • 2-6-1-4 : Le montage MTM, la source concentrique
      • 2-6-1-5 : Le tweeter et l'écoute
      • 2-6-1-6 : Les tweeters piezo électrique
    • 2-6-2 : Choix du filtre
      • 2-6-2-1 : Filtres 2 et 3 voies et tableur JMLC
      • 2-6-2-2 : Simulateur JMLC filtre 4 voies
      • 2-6-2-3 : Simulateur JMLC filtre 3 voies
      • 2-6-2-4 : Simulateur JMLC filtre 2 voies
      • 2-6-2-5 : Simulation de 4 filtres sous Mathcad
      • 2-6-2-6 : Ordre d'un filtre
      • 2-6-2-7 : Comprendre facilement le groupe délai
      • 2-6-2-8 : Réponse dans l'axe et en coincidence
      • 2-6-2-9 : L'utopie du filtre à 6 dB/octave
    • 2-6-3 : Calcul des filtres passifs
      • 2-6-3-1 : Les limite du calcul d'un filtre passif
      • 2-6-3-2 : Calcul d'un filtre passif,
        2 ou 3 voies, 6 à 24 dB
      • 2-6-3-3 : Vérification d'un filtre passif existant
        2 voies à 6, 12, 18 et 24 dB/octave
      • 2-6-3-4 : Mise en série de filtres
        du 1ere et 2eme ordre
      • 2-6-3-5 : La problématique du filtrage d'un grave avec un médium
    • 2-6-4 : Autres filtres passifs
      • 2-6-4-1 : Filtres série et parallèle
        Filtrage avec un HP relais
      • 2-6-4-2 : Filtre passe tout
      • 2-6-4-3 : Filtre pour (ne pas) ajouter
        un tweeter à un LB
      • 2-6-4-4 : Schéma électrique équivalent à un HP
    • 2-6-5 : Filtrer un caisson de graves
    • 2-6-6 : Atténuation et correcteur d'impédance
      • 2-6-6-1 : Egalisation des niveaux
      • 2-6-6-2 : La correction d'impédance
        RC série
      • 2-6-6-3 : La correction d'impédance
        RLC série
      • 2-6-6-4 : La correction d'impédance
        RC et RLC série
      • 2-6-6-5 : La correction de courbe de réponse
        RLC parallèle
    • 2-6-7 : Réalisation des filtres passifs
      • 2-6-7-1 : Les filtres passif du commerce
      • 2-6-7-2 : Réalisation sur une plaquette en bois
      • 2-6-7-3 : Mise au point d'un filtre passif
      • 2-6-7-4 : Choix des selfs
      • 2-6-7-5 : Résistance interne des selfs
      • 2-6-7-6 : La longue mise au point d'un filtre
      • 2-6-7-7 : Tweak DIY des filtres passifs des enceintes du commerce
    • 2-6-8 : Filtre actif
      • 2-6-8-1 : Les filtres actifs
      • 2-6-8-2 : Filtres actifs BEHRINGER DCX 2496
      • 2-6-8-3 : Filtrage dans un PC
      • 2-6-8-4 : Le filtre actif passif KANEDA
    • 2-6-9 : Autour des filtres
      • 2-6-9-1 : La mise en phase des HP
      • 2-6-9-2 : Phase et temps de propagation
        de groupe d'un filtre
      • 2-6-9-3 : Branchement série/parallèle de
        plusieurs HP et impédance
      • 2-6-9-4 : Remplacement d'un tweeter
  • 2-7 : Réalisations et plans
    • 2-7-1 : Plans avec les outils de la base de données
      • 2-7-1-1 : Lire un plan d'enceinte,
        sélection multicritères
      • 2-7-1-2 : Lire un plan d'enceinte,
        sélection par le numéro
      • 2-7-1-3 : Créer un plan d'enceinte
    • 2-7-2 : Plans de la menuiserie de votre enceinte
      • 2-7-2-1 : Remarques
      • 2-7-2-2 : Volume occupé par l'évent et le HP
      • 2-7-2-3 : Personalisation de la réalisation
      • 2-7-2-4 : Tracé de la face avant
      • 2-7-2-5 : Réalisation pratique d'une enceinte
      • 2-7-2-6 : Finition par placage d'une enceinte
      • 2-7-2-7 : Finition à la peinture d'une enceinte
    • 2-7-3 : Critères important à prendre en compte
      • 2-7-3-1 : Proportions des enceintes
      • 2-7-3-2 : Position en hauteur du HP de graves
      • 2-7-3-3 : Ou placer les tasseaux de renfort ?
      • 2-7-3-4 : Pieds pour enceinte
      • 2-7-3-5 : Ajouter des roues à une enceinte
      • 2-7-3-6 : L'amortissement interne
      • 2-7-3-7 : La soudure
    • 2-7-4 : La mise au point, filtre et enceinte
      • 2-7-4-1 : Vos oreilles, parce qu'il faut bien
        entendre pour faire une bonne mise au point
      • 2-7-4-2 : Mesures et mise au point :
        Contexte et méthode
      • 2-7-4-3 : La mise au point et le rodage
      • 2-7-4-4 : La mise au point du filtre
      • 2-7-4-5 : La longue mise au point d'un filtre
      • 2-7-4-6 : La mise au point de l'évent
      • 2-7-4-7 : Un exemple de mise au point
      • 2-7-4-8 : Mettez au point vous-même vos
        enceintes haut de gamme, par Gautier Audio
    • 2-7-5 : Réalisations 8, 10, 12 et 14 cm
      • 2-7-5-1 : Réalisation HM130G14 + TW025A0
      • 2-7-5-2 : Le FOSTEX FE127E en simple BR
    • 2-7-6 : Réalisations 17 cm
      • 2-7-6-1 : Une enceinte utilisable en passif
        et en actif inspirée d'une colonne anglaise
      • 2-7-6-2 : Une enceinte semi-DIY haut de gamme
        2x17cm inspirée du moniteur Kinoshita KM1V
      • 2-7-6-3 : Enceinte MTM Giulia et
        chaine audio associée
      • 2-7-6-4 : Simulation du HP FOSTEX FE167E
      • 2-7-6-5 : FOSTEX FE168E SIGMA
    • 2-7-7 : Réalisations 21 cm
      • 2-7-7-1 : Un projet d'enceinte passive DIY
        4x20cm à base de composants Klipsch
      • 2-7-7-2 : BR à résonateur HP FOSTEX FE207E
    • 2-7-8 : Réalisations 25 cm
      • 2-7-8-1 : Un projet DIY 3 voies actives
        25 cm inspiré d'une enceinte chinoise
      • 2-7-8-2 : Une enceinte active ou passive
        3 voies 25cm d'allure combo vintage
      • 2-7-8-3 : Une enceinte inspirée partiellement
        d'un moniteur de studio JBL de 25cm
      • 2-7-8-4 : Une enceinte semi-DIY 2 x 25cm
        inspirée d'une enceinte mixte studio/Hi-Fi
      • 2-7-8-5 : L'installation de Jean-Pierre
    • 2-7-9 : Réalisations 31 cm
      • 2-7-9-1 : Un projet d'enceinte sur la base d'une
        compression 1,4 pouce et d'un grave-médium
        de 31 cm
      • 2-7-9-2 : Une enceinte Hi-Fi active 3 voies DIY,
        inspirée par une enceinte connue
      • 2-7-9-3 : Une enceinte 3 voies, 2x31 cm,
        active, inspirée par une enceinte allemande
      • 2-7-9-4 : Une 3 voies avec 2x 31 cm active
        sans menuiserie, haut-parleurs Davis Acoustics
      • 2-7-9-5 : Câbler et dupliquer
        un moniteur de studio pour un projet DIY
      • 2-7-9-6 : Une enceinte active 3 voies
        inspirée par une Cabasse Sampan
      • 2-7-9-7 : Une enceinte Hi-Fi inspirée d'un
        moniteur d'écoute principale Adam Audio S6X
      • 2-7-9-8 : Une enceinte DIY haut de gamme
        inspirée d'une enceinte Hi-Fi anglaise
      • 2-7-9-9 : Une enceinte 2 x 31 cm à deux
        pavillons inspirée d'une enceinte chinoise
      • 2-7-9-10 : Graves de 31 cm pour enceinte close
    • 2-7-10 : Réalisations 38 cm
      • 2-7-10-1 : Projet d'enceinte amplifiée
        3 voies/38 cm basée sur des HP JBL
      • 2-7-10-2 : Une enceinte DIY 2 x 38 cm
        inspirée d'une enceinte Hi-Fi Américaine
      • 2-7-10-3 : Une enceinte semi-DIY 2 x 38 cm
        inspirée d'une enceinte Anglaise
    • 2-7-11 : Réalisations 46 cm
      • 2-7-11-1 : Un trois 46cm DIY inspiré par
        un subwoofer thaïlandais et un kit américain
      • 2-7-11-2 : Un projet inspiré d'une
        enceinte associant line-source et point-source
      • 2-7-11-3 : Une enceinte 46cm DIY inspirée
        partiellement d'un kit Danois
      • 2-7-11-4 : Des éléments JBL pour une enceinte
        46cm d'inspiration JBL 4699B
  • 2-8 : Quelques aspects du cahier des charges,
    par Jean Dupont
    • 2-8-1 : Philosophie sur la Hi-Fi,
      par Jean Dupont
      • 2-8-1-1 : Le clivage entre Hi-Fi et moniteur de studio
        en Grande-Bretagne et en Allemagne
      • 2-8-1-2 : La voie grave de Marcel Roggero
        30 ans plus tard
      • 2-8-1-3 : La voie grave de Francis Ibre
        15 ans plus tard
      • 2-8-1-4 : Un hommage à Jean-Michel
        LE CLéAC'H (1954-2013)
      • 2-8-1-5 : Une alimentation par des batteries
        pour une meilleure qualité sonore
      • 2-8-1-6 : Le vocabulaire et les expressions
        audiophiles
      • 2-8-1-7 : Réfuter un pseudo-manifeste
        audiophile
      • 2-8-1-8 : Une quantification Hi-Fi au moyen
        d'un questionnaire
    • 2-8-2 : Philosophie de conception,
      par Jean Dupont
      • 2-8-2-1 : Une solution haut rendement sous
        contrainte de budget et d'encombrement
      • 2-8-2-2 : Concilier look vintage, qualité d'écoute,
        budget serré et relative facilité ?
      • 2-8-2-3 : Faire appel à un artisan
        menuisier-ébeniste pour une enceinte
      • 2-8-2-4 : L'association d'enceintes de studio
        comme alternative à certaines réalisations DIY THDG
      • 2-8-2-5 : Utilisation d'un autotransformateur
        en amplification active 3 voies
      • 2-8-2-6 : Erreurs et faiblesses de certaines
        enceintes Japonaises dites "audiophiles"
        et " haut-rendement"
      • 2-8-2-7 : Mieux déceler les erreurs des
        systèmes japonisants
      • 2-8-2-8 : Des erreurs rencontrées dans
        des projets et réalisations d'enceintes DIY
    • 2-8-3 : Haut-parleurs pour le grave,
      par Jean Dupont
      • 2-8-3-1 : Dans quelle mesure une enceinte
        comportant un double 38 cm est-elle dépassée ?
      • 2-8-3-2 : Un double 31 cm comme alternative
        à un 46 cm ?
      • 2-8-3-3 : Le subwoofer array en Hi-Fi
      • 2-8-3-4 : Comparaison de deux haut-parleurs
        de 38 cm à faible masse mobile
  • 2-9 : La sonorisation
    • 2-9-1 : Enceinte de sono à 2 voies
    • 2-9-2 : Fabrication enceinte de sono à 2 voies
    • 2-9-3 : Fréquence de coupure compressions
    • 2-9-4 : Caisson de graves pour sono
    • 2-9-5 : Le SPL max des caissons de basse
      actifs de sonorisation mobile
    • 2-9-6 : Caisson de graves à pavillon pour sono
    • 2-9-7 : Enceinte de bas-médium pour sono
    • 2-9-8 : Puissance des enceintes BM sono
    • 2-9-9 : Puissance des enceintes graves sono
    • 2-9-10 : Ajouter des roues à une enceinte
  • 2-10 : Le home cinéma et ses réglages
    • 2-10-1 : Home cinéma et haute fidélité
    • 2-10-2 : Home cinéma : La famille sonore
    • 2-10-3 : Home cinéma : Sélecteurs
    • 2-10-4 : Les réglages en home cinéma
    • 2-10-5 : Home cinéma : L'enceinte centrale
    • 2-10-6 : Home cinéma et Hi-Fi : Une autre vision
    • 2-10-7 : Une enceinte professionnelle de cinéma
• 3 : Mon système, autres sujets
  • 3-1 : Du 4 voies au large bande
    • 3-1-1 : La configuration à 4 voies
    • 3-1-2 : Le passage à 3 voies
    • 3-1-3 : Le passage à 2 voies
    • 3-1-4 : Un premier large bande
  • 3-2 : Ajouter un grave au large bande
    • 3-2-1 : Grave sur baffle plan
    • 3-2-2 : Mes baffles plan filtrés en passif
  • 3-3 : Bi et tri amplification active
    • 3-3-1 : Biamplification active
    • 3-3-2 : Triamplification active
    • 3-3-3 : Triamplification avec le LB SIARE alnico
    • 3-3-4 : Le DCX 2496
  • 3-4 : D'autres large bande
    • 3-4-1 : Avec le MONACOR SP-200X
    • 3-4-2 : Avec le VISATON B200
    • 3-4-3 : Ajouter un égaliseur
    • 3-4-4 : MTM et U-FRAME
    • 3-4-5 : Travailler le filtrage
    • 3-4-6 : Corriger la phase acoustique
  • 3-5 : Retour progressif au large bande seul
    • 3-5-1 : La transformée de Linkwitz
    • 3-5-2 : Le DAVIS 20DE8
    • 3-5-3 : L'ALTEC 420-8B BILEX
    • 3-5-4 : Bilan de ces expériences
  • 3-6 : Annexes
    • 3-6-1 : Le tweak du lecteur CD PHILIPS CD723
    • 3-6-2 : Panne sur le HAFLER TA 1600
    • 3-6-3 : Le VISATON B200 en images
  •  
  • 3-7 : Changement d'énergie de chauffage
    • 3-7-1 : Le chauffage central électrique
    • 3-7-2 : La solution initiale
    • 3-7-3 : Les solutions de rechange
    • 3-7-4 : Dimensionnement de la solution
    • 3-7-5 : Abonnement électrique jour / nuit
    • 3-7-6 : Devis et bilan financier
      mis à jour en novembre 2021
    • 3-7-7 : Installation pratique
    • 3-7-8 : Dimensionnement de votre installation
    • 3-7-9 : Vos avis
    • 3-7-10 : Pompe à chaleur
    • 3-7-11 : Panneaux solaire
  •  
  • 3-8 : Les émissions musicales à la télé
  • 3-9 : Le coin du râleur
  • 3-10 : Eclairage en haut d'une armoire
• 4 : Le site, contact, liens, recherches
  • 4-1 : Accueil
  • 4-2 : Première page du site
  • 4-3 : Contact, écrivez moi
  • 4-4 : Lexique
  •  
  • 4-5 : Mentions légales
  • 4-6 : Déontologie et participation
  • 4-7 : Validation W3C des pages
  • 4-8 : Compteur
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  • 4-9 : Moteur de recherche dans le site
  • 4-10 : Liens, les différents chapitres de ce site
  • 4-11 : Liens, marques de HP et paramètres T&S
  • 4-12 : Les PDF et compléments de Jean Dupont
  • 4-13 : Liens, extérieur au site
  •  
  • 4-14 : Images et Web

 

2-1-11-2 : Calcul des enceintes Hi-Fi embarquées

Mise à jour : 11 février 2021.

 

Le calcul des enceintes est bien décrit dans ce site.
Les calculs font l'hypothèse que les enceintes sont en champs libre, c'est à dire sur un mat à 15 m du sol, HP dirigé vers le ciel, et très loin de toutes surfaces réfléchissantes.
Ce n'est plus tout à fait le cas pour les enceintes placées dans votre salon. 1 ou 2 dB d'écart sont peu significatif, presque négligeable, 7 à 8 dB avec le sol et les murs sont plus significatifs.
Ce n'est plus du tout le cas pour les enceintes placées dans une voiture, ou nous parlons de 20 à 25 dB d'écart, il faut absolument en tenir compte.

Avec les courbes de correction ci-dessous, j'indique la courbe de réponse du haut-parleur idéal qui donnera une résultante linéaire.
Trouver le volume clos d'utilisation d'un haut-parleur pour avoir un Qtc donné est relativement facile.
Trouver le haut-parleur qui a à la fois le bon Qtc et le bon Fc, même sans se fixer un volume clos précis demandera le développement d'un outil de recherche spécifique.
Vous saurez au moins ce qu'il faut chercher...

J'ai parlé d'un volume clos, c'est la seule solution qui permet de trouver le haut-parleur qui convient, sans trop d'erreurs jusque 40 Hz.
Je ne proposerai pas d'enceinte avec évent, même si les constructeurs de haut-parleurs de CAR AUDIO le font : Je propose des solutions neutres et fidèles, pour le boum-boum allez voir ailleurs.
Désolé, j'ai aussi des convictions...

 

Mon aide :

Je suis un amateur de haute fidélité, neutre et fidèle.
Le but de ce chapitre est de savoir comment choisir et utiliser les HP pour avoir un son neutre et fidèle dans une voiture : Cela passe par une enceinte close, bien dimensionnée.
Si c'est votre besoin, vous pouvez me contacter, je vous aiderai bien volontiers.

Certain d'entre vous ne cherche pas un son neutre et fidèle, mais un grave que je qualifie de "boum-boum".
Je ne critiquerai pas vos choix, c'est votre droit le plus grand de le vouloir.
Simplement je ne suis pas compétant pour vous aider dans ce cas : Si vous me faites cette demande, c'est la réponse que vous aurez.
Gagnez du temps, ne me contactez pas dans ce cas, cherchez d'autres internautes qui ont les même goût que vous.

 

Les courbes de correction, et les paramètres du HP idéal :

Les courbes de corrections sont différentes si vous avez une toute petite 106 ou une MINI "d'époque", et un grand Monospace, pour citer deux extrêmes.
Aux USA ils ont aussi des VAN démesurés encore plus grand.
Il y a 4 courbes de corrections

• +8 dB/octave en dessous de 45 Hz pour VAN de 11 m³, creux de -2.0 dB à 67.5 Hz, 0 dB à 360 Hz
  Cherchez un HP avec Fc = 48 Hz et Qtc = 1.12 dans une enceinte close.
   
• +9 dB/octave en dessous de 50 Hz pour véhicule de 6 m³, creux de -2.5 dB à 75.0 Hz, 0 dB à 400 Hz
  Cherchez un HP avec Fc = 61 Hz et Qtc = 1.22 dans une enceinte close.
   
• +10 dB/octave en dessous de 55 Hz pour véhicule de 4 m³, creux de -3.0 dB à 82.5 Hz, 0 dB à 440 Hz
  Cherchez un HP avec Fc = 72 Hz et Qtc = 1.30 dans une enceinte close.
   
• +11 dB/octave en dessous de 60 Hz pour véhicule de 3 m³, creux de -3.0 dB à 90 Hz, 0 dB à 480 Hz
  Cherchez un HP avec Fc = 78 Hz et Qtc = 1.30 dans une enceinte close.

Ces courbes viennent du livre de Vance DICKASON, Enceintes acoustiques & haut-parleurs, chapitre 11 : Enceintes acoustiques pour l'auto.
Les courbes de corrections ne sont pas données directement, mais quand vous avez d'un coté la courbe de réponse en champs libre et de l'autre la courbe de réponse dans des véhicule de 2, 3, 4, 6 et 11 m³, il est facile de retrouver les courbes de corrections.

Vous remarquerez que les courbes ne sont pas parfaites dans les arrondis.
Elles sont largement suffisantes pour avoir une idée précise de la courbe de réponse, et assez simple pour pouvoir être calculée facilement dans le calcul des enceintes closes et bass-reflex.
Il est possible de faire mieux, ce n'est pas plus cher, mais ce sera dans un 2eme temps.

 

Courbe de correction pour véhicule de 11 m³

Fc et Qtc du HP idéal pour un véhicule de 11 m³ : Fc = 48 Hz et Qtc = 1.12 dans une enceinte close.

 

Courbe de correction pour véhicule de 6 m³

Fc et Qtc du HP idéal pour un véhicule de 6 m³ : Fc = 61 Hz et Qtc = 1.22 dans une enceinte close.

 

Courbe de correction pour véhicule de 4 m³

Fc et Qtc du HP idéal pour un véhicule de 4 m³ : Fc = 72 Hz et Qtc = 1.30 dans une enceinte close.

 

Courbe de correction pour véhicule de 3 m³

Fc et Qtc du HP idéal pour un véhicule de 3 m³ : Fc = 78 Hz et Qtc = 1.30 dans une enceinte close.

 

La spécificité du calcul des enceintes pour Hi-Fi embarquée :

Vous devez intégrer les courbes de correction dans le calcul.
Dans le formulaire ou vous entrez le Volume Vb du calcul de l'enceinte, vous avez un champs "Courbe de correction pour Hi-Fi embarquée" dans laquelle vous trouverez les options véhicule de 11, 6, 4 ou 3 m³.
Vous n'avez qu'a choisir la bonne taille du véhicule.

Les courbes de correction on toute un creux entre 60 et 90 Hz.
L'enceinte que vous allez concevoir doit avoir une bosse, lors du calcul en champs libre, au même endroit.
Pour une enceinte close, il faut retenir un Qtc de 0.9, 1.0, 1.1 ou 1.2, sans vous occuper des cases en rouge.
Pour une enceinte bass-reflex, il faut retenir un accord assez haut pour avoir la bosse à l'endroit voulu.

Compte tenu que les courbes de correction ont des pentes dans le grave entre 8 et 11 dB/octave, et que la coupure naturelle d'une enceinte close est de 12 dB/octave, c'est avec une enceinte close que vous aurez les meilleurs résultats.
La coupure naturelle d'une enceinte bass-reflex est de 24 dB/octave.
Vous pouvez avoir un résultat correct jusqu'a 50 Hz, suivit d'une atténuation.

 

Simulez avec rePhase :

Installez rePhase sur le bureau d'un PC sous Windows.
Pour la simulation, vous devez :

• D'un coté avoir le volume interne de votre voiture pour avoir les F et Q idéaux à obtenir :
  Pour 3 m³, F = 78 Hz, Q = 1.30
  Pour 4 m³, F = 72 Hz, Q = 1.30
  Pour 6 m³, F = 61 Hz, Q = 1.22
  Pour 11 m³, F = 48 Hz, Q = 1.12
• De l'autre coté les Fc et Qtc de votre HP monté dans votre enceinte close.
  Utilisez l'outil de calcul des enceinte close.

Dans rePhase, dans l'onglet Minimum-Phase Filters, faites un filtre - mode : normal - type : high-pass - shape : 2nd order - param : 1.30 - freq : 78 Hz. (pour 3 m³)
Sur le coté dans Impulse Settings, choisissez dans format : frequency reponse (.frd). Cliquez sur generate.
Un fichier dont le nom est dans filename se crée dans le répertoire indiqué dans directory.
Par défaut, il s'appelle impulse, et se place sur le bureau.

 

Fermez rePhase.
Ouvrez un nouveau rePhase, glissez le fichier impulse qui s'est créé sur le bureau dans la fenêtre de rePhase.
Dans l'onglet Measurement, cliquez sur invert reponse.
Vous avez à peu près la courbe de correction de votre véhicule.
Il est possible de faire un peu mieu en ajoutant des corrections dans Paragraphic Gain EQ, en 1/3 d'octave dans le grave, proportional Q et minimum-phase, vous le ferez sans moi...

 

Ajoutez dans Minimum-Phase Filters la réponse de votre enceinte close.
Si à la simulation votre enceinte a Fc = 85 Hz et Qtc = 1.08, faites un filtre - mode : normal - type : high-pass - shape : 2nd order - param : 1.08 - freq : 85 Hz.
Vous avez la courbe de réponse de votre HP dans son enceinte close placée dans votre véhicule...

 

Un outil de checherche calibré aux petits oignons :

Fidèle à mon soucis de qualité d'écoute, mes outils sont réglés pour trouver les HP qui vous donneront une réponse haute-fidélité.
Si vous voulez un grave boum-boum, pour épater la gonzesse sur le trotoir ou vous croire en boite de nuit, je ne suis pas le bon interlocuteur, inutile de m'écrire...
J'aiderai avec plaisir ceux qui partagent mes valeurs, je n'aurai pas fait cet outil dans le cas contraire.

Imaginez que vous vouliez faire un caisson de graves pour votre combi aménagé de 6 m3, caisson équipé de deux HP de 17 cm dans 16.5 L.
Vous n'avez que 3 cases à remplir dans le formulaire :

• Diamètre du HP = 17 cm.
• Volume de l'enceinte close = 16.5 L.
• Nombre, montage et branchement : 2 HP, montés côte à côte, branchés en parallèle. Le plus souvent, pour un HP, vous n'y touchez pas.
• Cliquez sur le bouton "Afficher les HP de votre sélection enceinte CAR AUDIO".
  Peut-on faire plus simple ?

Il y a d'autres champs de recherche, à priori vous n'avez pas à y toucher.
Je les ai laissé parce qu'il y a toujours des cas spécifiques
Ces champs sont :

• Nom de la marque, si vous voulez limiter la recherche à une marque précise.
• Avis sur les marques, j'ai mis la bonne option, libre à vous d'en changer.
• Avis sur les HP, j'ai mis la bonne option, libre à vous d'en changer.
   
• Type, si vous cherchez un HP à double bobines mobile, un large bande, ou que les références spécifiquement CAR AUDIO.
• Impédance, si vous avez un besoin particulier.
   
• Fréquence de résonance Fc, par défaut il y a ce qui convient aux véhicules de 3 à 11 m³.
• Qtc, par défaut il y a ce qui convient aux véhicules de 3 à 11 m³.
• Sensibilité, (le rendement), si vous avez d'autres HP à associer.
• Trié par, Qtc ou Fc, croissant ou décroissant, à vous de voir.
   
• Température, altitude, humidité relative, Si vous êtes en altitude. Peu important en pratique.
   
• Facteur d'amortissement de l'ampli, n'oubliez pas le câble de liaison, la résistance de contact des cosses... 80 ou 100, c'est très bien, 1000 vous rêvez.
• Résistance du filtre passif, la résistance de la self en série avec le HP, à ne surtout pas oublier.

 

Sélection de HP pour enceintes CAR AUDIO :

La recherche multi critères permet de trouver sur des critères objectifs les haut-parleurs qui répondent à votre demande.
C'est parmis les haut-parleurs de la liste obtenue avec des critères objectifs, que vous trouverez celui qui vous convient en le choisissant sur des critères subjectifs, de réputation ou de rendu à l'écoute.
Cette méthode est de loin préférable à un choix de haut-parleurs au petit bonheur la chance, c'est une exclusivité de ce site.

 

Notez que le séparateur décimal est le point, et non pas la virgule, dans toute la base de données.
Si vous devez rentrer 0.92 dans la case Qts, vous entrez : zéro, point, neuf, deux.

Nom de la Marque :	Toutes 0 PAS DE MARQUE18 SOUND3AA et SAB SOUNDACCUTONACOUSTIQUE SERVICESADADIRE AUDIOAERAERONS (INDIA)AESPEAKERSAIR SPEAKERAIRBORNEAKOUSTIKALCONEALPAIRALPINEALTECARDANARPARTECHASCENDANT AUDIOATCATDATOHMATOMIC LOUDSPEAKERSATSAUDAPHONAUDAXAUDIO DYNAMIQUEAUDIO LABSAUDIO NIRVANAAUDIO VALVESAUDIO-NOTEAUDIOBAHNAUDIOPHONICSAUDIOPOLEAUDIOPULSEAUDIOTECHNOLOGYAUDISONAUDITORAUNAAURA SOUNDAURUM CANTUSAVATARAVENTAXONB CORDE AUDIOB et CB et GB ET WB.K. ELECTRONICSBANDORBASSFACEBD DESIGNBEHRINGERBENETTBEYMABLAMBLAUPUNKTBM AUDIO LABSBMSBOHLENDER GRAEBENERBOLSHOIBOOSTBOSEBOSS AUDIO SYSTEMSBOSTONBOZAKBRAUNBRAVOXBROWELLBUMPER INDUSTRIEC37 SOUNDCABASSECALIBERCAMBRIGECARAUDIOCARPOWERCARVINCELESTIONCERWIN-VEGACIARECLARIONCOMMUNITYCOMPAGNIE ACOUSTIQUE DE BELGIQUECONRADCORALCOUSTICCRAFTCREATION ACOUSTIQUE DE FRANCECRITES SPEAKERSCSSCUBECYRILLE-AUDIODAHLQUISTDAILY MUSICDALIDAP AUDIODASDAVID EDENDAVISDAYTONDBDRIVEDC AUDIODD AUDIODECWAREDIAMONDDIATONEDIBEISIDLSDS18DUELUNDDYNACODYNASONICDYNAUDIODYNAVOXEADEARTHQUAKESOUNDEBAYEBAYECLIPSEEDGEEHMANN PARTNERELACELDER AUDIOELECTROVOICEELEMENTAL DESIGNSELIPSONELOKANCEELSILAB AUDIO INCELTAXEM-PHASEREMINENCEEMS SPEAKEREOSONEERSESBESSETONEUROPE AUDIOEUROPSONICEXODUSFAITAL PROFALCON ACOUSTICSFANEFEASTREXFENDERFENTONFERRIVOXFERTIN ACOUSTICSFIFIDEKFLUXMAGFOCALFONESTARFORDFOSTEXFOUNTEKFSFUSIONGAMMAGAUSSGB DESIGNGBSGHX AMPGLADENGME AUDIOGOLDWOODGOODMANSGORLICHGOTOGR RESEARCHGRADIENTGREAT PLAINS AUDIOGROUND ZEROGRSGUIDE-SOUNDH2000 SPEAKERHARTKEHASPHAUT-PARLEURS SYSTEMESHELIXHEMP ACOUSTICSHERTZ AUDIOHH ELECTRONICSHI ENDHIFIDIY LIVEHIFONICSHINORHIVIHIWELLHYPER PHASEICONICSPKRSIMAGE DYNAMICSIMPACT CAR AUDIOINFINITYINFRAFLEXINFRAPLANARINTERTECHNIKIRVINGISOPHONITTIWAIJAMOJANTZENJB SYSTEMSJBLJENSENJINWEYJL AUDIOJMRJORDANJSL (réalisation personnelleKARTESIANKEFKENFORDKENWOODKEYBASSKICKERKLANGFILMKLIPSCHKRUGERL CAOLAMARLAMBDACOUSTICSLANZARLAUTSPRECHER TECHNIKLAUTSPRECHERSHOPLAVOCELII AUDIOLINEAR SPEAKERLJUDIALOWTHERMACH 5 AUDIOMAG AUDIOMAGNATMAISON DU HAUT-PARLEURMAMMARKAUDIOMARTIN AUDIOMASSIVEAUDIOMASTER AUDIOMATCHMAX SPEAKERMC CAULEYMC FARLOWMC KENZIEMCMMERCURIALEMERILLMEYER SOUNDMIAMI SOUNDWORKSMISCOMISSIONMIVOCMOCA AUDIOMONACORMORELMOSQUITOMOTUS AUDIOMSW MANGERMTXMUNDORFNAKAMICHINARNEO FORCENEXT AUDIONHTNOVAOBERTONOCTANEOMEGAOMNESAUDIOONKYOORIONOXYGENP AUDIOPACIFICPADPART EXPRESSPASPEAVEYPEERLESSPEERLESS VLINEPHASE LINEARPHILIPSPHL AUDIOPHOENIX GOLDPHY-HPPINK NOISEPIONEERPOLK AUDIOPOWER DYNAMICPOWER SOUNDPOWERBASSPOWERSOFTPRECISION DEVICESPREVOXPRINCEPSPRO SIGNALPROWOOFERPRV AUDIOPUNKTKILDEPURIFIPYLE AUDIOQTXQUADRALQUAMRAAL RIBBONRADIANRAINBOWRALPH SPEAKERSRAVELANDRAVEMASTERRAVENRCFRCMRE AUDIOREALISTICRECKHORNREHDEKORENKFORCERESRESISTANCE PURERESONANT ENGINEERINGRIVAL ACOUSTICSRL ACOUSTIQUEROCKFORD FOSGATEROCKVILLEROCKWOODROGERSROYAL LOUDSPEAKERSRYTHMIK AUDIOSAMY SPEAKERSANYOSB ACOUSTICSSB AUDIENCESCAN SPEAKSEASSELENIUMSEMPRINISHEFFIELDSIARESICASIEMENSSILVER FLUTESINUSSIOUXSIPE ACOUSTICSKAR AUDIOSKYTRONICSNAKESOLENSONIDOSONO CONCEPT PLUSSONYSOUCHARMSOUND STORM LABSSOUNDMATTERSSOUNDSTREAMSPEAKASPENDORSPHYNXSPLDYNAMICSSTAGE LINESTEREO INTEGRITYSTEVENS TRUSONICSTROMBERG-CARLSONSTUDIO LABSTXSUNDOWN AUDIOSUPRAVOXTADTANG BANDTANNOYTC SOUNDTECHNICSTECHNYSOUNDTECTONIC ELEMENTSTERMINATORTESLATHE BOX SPEAKERSTHIELTHOROLFTHUMDTOKAITONE TUBBYTONSILTOP MUSICTOUT LE HAUT-PARLEURTRANSDUCER LABTRANSPARENCETRIANGLETROUVE DANS GRENIERTRUSONICTRUVOXTURBOSOUNDTVMTYMPHANYULTRAVOXUNIVERSITYUS BLASTERUSHER AUDIOVEGAVELLEMANVELOCITYVIBEVIFAVISATONVITAVOXVOID ACOUSTICVOLTVOXATIVWAREHOUSEWAVECORWESTRAWHARFEDALEWIL AUDIOWILD BURROX-PIDERXTANTXXLYAMAHAYORKVILLEZAPH AUDIOZEUZ
Avis sur les marques :	Toutes les marques Hi-Fi et CAR AUDIO Toutes les marques, toute la base Les marques qui ne fabriquent plus sont exclues Toutes les marques Hi-Fi et CAR AUDIO Toutes les marques Hi-Fi, avec au moins 1 haut-parleur achetable Toutes les marques Hi-Fi, avec au moins 5 haut-parleurs achetables Toutes les marques Hi-Fi, avec au moins 16 haut-parleurs achetables Toutes les marques Hi-Fi, avec au moins 40 haut-parleurs achetables
Avis sur les HP :	Tous les HP Hi-Fi, SONO et CAR AUDIO qui sont actuellement en vente Toutes les HP, toute la base Les HP mesurés par l'un d'entre vous sont exclus Les HP dont les paramètres T&S changent au fil des ans sont exclus Les HP avec des paramètres T&S non homogène sont exclus Tous les HP Hi-Fi, SONO et CAR AUDIO qui sont actuellement en vente Tous les HP Hi-Fi et SONO qui sont actuellement en vente
Diamètre des HP à afficher :	Tous 0004050608101214172125313846546380100999
Type des HP a afficher :	Tous CAR Audio Coaxial Guitare Large bande Tri axial Double bobines
Impédance des HP à afficher :	Toutes 0.250.51248163264
Volume de l'enceinte close en L :
La fréquence de résonance Fc est comprise entre :	et :
Le Qtc est compris entre :	et :
La sensibilité est compris entre :	et :
Trié par :	Qtc croissant Qtc décroissant Fc croissant Fc décroissant Sensibilité Diamètre, Marque, Référence Fs VAS Qts
Température en °C (de 0 à 50°C) :
Altitude en m (de -300 à +4000 m) :
% Humidité relative en % (de 0 à 100%) :
Facteur d'amortissement de l'ampli :
Résistance du filtre passif :
Nombre, montage et branchement :	1 HP2 HP, Montés côte à côte, Branchés en parallèle2 HP, Montés côte à côte, Branchés en série2 HP, Montés en push-pull (Isobarique), Branchés en parallèle2 HP, Montés en push-pull (Isobarique), Branchés en série3 HP, Montés côte à côte, Branchés en parallèle3 HP, Montés côte à côte, Branchés en série4 HP, Montés côte à côte, Branchés en parallèle4 HP, Montés côte à côte, Branchés en série4 HP, Montés côte à côte, Branchés 2 en série / parallèle4 HP, Montés côte à côte, Branchés 2 en parallèle / série4 HP, montés en 2 push-pull (isobarique), branchés en série / parallèle6 HP, Montés côte à côte, Branchés 3 en série / parallèle6 HP, Montés côte à côte, Branchés 3 en parallèle / série8 HP, Montés côte à côte, Branchés 4 en série / parallèle8 HP, Montés côte à côte, Branchés 4 en parallèle / série8 HP, Montés côte à côte, Branchés 2 en série / parallèle8 HP, Montés côte à côte, Branchés 2 en parallèle / série9 HP, Montés côte à côte, Branchés 3 en série / parallèle9 HP, Montés côte à côte, Branchés 3 en parallèle / série4 HP, montés en push-pull (isobarique), branchés en parallèle

 

 

Dôme Acoustique