Page affichée à 09:21:15 samedi 01 avril 2023		Dôme acoustique	Compteur pour tout le site : 12 037 613 Nombre actuel de lecteurs : 45.
		Le site de Dominique, un amateur passionné

• 1 : Technique, PC Hi-Fi, mesure, câbles
  • 1-1 : Notions techniques
    • 1-1-1 : L'auditeur
      • 1-1-1-1 : La haute fidélité
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      • 1-1-1-3 : Philosophie audiophile
      • 1-1-1-4 : Ambition, potentiel et résultats à l'écoute
      • 1-1-1-5 : Le nécessaire et l'accessoire
      • 1-1-1-6 : Vrai problèmes, bonnes et moins bonnes solution
      • 1-1-1-7 : Mon audition à changé
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      • 1-1-2-2 : Grave, médium et aigu
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        graves est-elle un ennemi de sa réponse transitoire ?
      • 1-1-2-6 : La dynamique en Hi-Fi
      • 1-1-2-7 : Masse mécanique de rayonnement arrière
      • 1-1-2-8 : SPL théorique d'un HP
      • 1-1-2-9 : Célérité de l'air, C et Ro
      • 1-1-2-10 : Champs libre
      • 1-1-2-11 : Comprendre facilement le groupe délai
    • 1-1-3 : Caractéristiques des HP
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      • 1-1-3-2 : Directivité des HP
      • 1-1-3-3 : Les non linéarité
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      • 1-1-3-5 : Schéma électrique équivalent à un HP
      • 1-1-3-6 : Calculs avec plusieurs HP
      • 1-1-3-7 : Calculs en base de données, paramètres T&S
    • 1-1-4 : La phase acoustique
      • 1-1-4-1 : Menu global sur la phase acoustique
      • 1-1-4-2 : La phase acoustique
      • 1-1-4-3 : La correction numérique les monitors
        de studio NEUMANN et HEDD
      • 1-1-4-4 : La mise en phase des haut-parleurs
      • 1-1-4-5 : Mesure de la phase acoustique d'une enceinte
      • 1-1-4-6 : Filtre passe tout
      • 1-1-4-7 : Phase et temps de propagation de groupe
        d'un filtre
    • 1-1-5 : Correction des HP montés dans leur enceinte
      • 1-1-5-1 : Ma courbe cible
      • 1-1-5-2 : Baffle step : Correction de la taille
        de la face avant de l'enceinte
      • 1-1-5-3 : Egaliseur et égalisation
      • 1-1-5-4 : Limiter la courbe de réponse d'une enceinte
      • 1-1-5-5 : Courbe ISO 2969X
      • 1-1-5-6 : Loi des 400 000
      • 1-1-5-7 : Absorption atmosphérique
      • 1-1-5-8 : Influence du local sur les enceintes acoustiques
      • 1-1-5-9 : La grosse caisse et la guitare basse en Hi-Fi sous 125 Hz
    • 1-1-6 : Impédance et branchement
      • 1-1-6-1 : Impédance d'une enceinte
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      • 1-1-7-1 : Enceintes et amplis du commerce
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        sur le son
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      • 1-1-9-5 : Table des matières, les haut-parleurs
        par G.A. BRIGGS en 1962
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        a haute-fidélité par G.A. BRIGGS en 1958
  • 1-2 : PC et Hi-Fi, corrections par convolution
    • 1-2-1 : Philosophie et méthodes applicable à la convolution
      • 1-2-1-1 : Philosophie audiophile
      • 1-2-1-2 : Philosophie sur la distance de mesure
      • 1-2-1-3 : La phase acoustique
      • 1-2-1-4 : Pourquoi il faut corriger ?
      • 1-2-1-5 : Corrections par convolution de vos enceintes acoustique
      • 1-2-1-6 : Plan d'expérience sur les corrections par convolution
      • 1-2-1-7 : Ma courbe cible
      • 1-2-1-8 : La transformée de Linkwitz
      • 1-2-1-9 : Limiter la courbe de réponse d'une enceinte
      • 1-2-1-10 : Mesure de la phase acoustique
    • 1-2-2 : Dématérialisation et égalisation
      • 1-2-2-1 : Le B A BA de la musique dématérialisée
      • 1-2-2-2 : PC et Hi-Fi
      • 1-2-2-3 : PC juke-box
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      • 1-2-2-5 : PC radio
      • 1-2-2-6 : Correction de la phase acoustique
      • 1-2-2-7 : Filtrage
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      • 1-2-3-4 : Que faut-il corriger ?
      • 1-2-3-5 : Correction sans mesure
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      • 1-2-3-7 : VSTHost et Convolver VST
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    • 1-2-4 : De l'aide pour vos corrections par convolution
  • 1-3 : La mesure
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      • 1-3-1-1 : Pourquoi il faut s'équiper d'un système de mesure ?
      • 1-3-1-2 : Matériel pour le mesure d'un HP ou d'une enceinte
      • 1-3-1-3 : Mesures dans les revues
      • 1-3-1-4 : Mesures et mise au point : Contexte et méthode
    • 1-3-2 : Mesures d'impédance
      • 1-3-2-1 : Mesure de Fs, Re, Qms, Qes, Qts et Sd
      • 1-3-2-2 : Mesure de Mms, Vas et BL
      • 1-3-2-3 : Formulaire de calcul des paramètres mesurés, 1/5
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      • 1-3-2-5 : Moyenne des paramètres T&S
    • 1-3-3 : Mesures avec un micro
      • 1-3-3-1 : Mesure courbe de réponse
        en bruit rose
      • 1-3-3-2 : Mesure MMM au point d'écoute
        en bruit rose
      • 1-3-3-3 : Mesure de la phase acoustique
        et de la réponse, en sweep
      • 1-3-3-4 : Garder la partie utile de l'impulsion
      • 1-3-3-5 : Traiter dans Excel le multi fenêtrage
      • 1-3-3-6 : Réglage des délais entre les HP
      • 1-3-3-7 : Les effets du sol pendant la mesure
      • 1-3-3-8 : Mesure de la distorsion d'une enceinte
    • 1-3-4 : Mesures au banc Klippel
      • 1-3-4-1 : Distorsion et bass-reflex
  • 1-4 : Les câbles
    • 1-4-1 : Qu'est-ce qu'un câble ?
      • 1-4-1-1 : Préambule
      • 1-4-1-2 : Qu'est-ce qu'un câble ?
      • 1-4-1-3 : Une approche câble différente
    • 1-4-2 : Les boucles de masse
      • 1-4-2-1 : Bourdonnements, ronflettes et autres bzzzz
      • 1-4-2-2 : La prise de terre de nos appareils Hi-Fi
      • 1-4-2-3 : Terre, masse et boucle de masse
      • 1-4-2-4 : Diagnostic de votre installation
      • 1-4-2-5 : Les solutions
      • 1-4-2-6 : Réduire la taille des boucles de masse
      • 1-4-2-7 : Le câblage des studios d'enregistrement
    • 1-4-3 : Les câbles de liaison
      • 1-4-3-1 : Les câbles de modulation RCA et XLR
      • 1-4-3-2 : Les câbles pour liaison numérique
      • 1-4-3-3 : Les câbles pour liaison HP
      • 1-4-3-4 : Branchements ampli vers HP, bicâblage
      • 1-4-3-5 : Les câbles secteur
      • 1-4-3-6 : Câble HDMI
      • 1-4-3-7 : Essais à l'écoute sur les câbles
      • 1-4-3-8 : La connectique
      • 1-4-3-9 : La soudure
  • 1-5 : Autour des HP et enceintes
    • 1-5-1 : Détails et solutions
      • 1-5-1-1 : Les détails qui changent tout
      • 1-5-1-2 : Les solutions qui marchent
    • 1-5-2 : Les antennes FM et UHT
      • 1-5-2-1 : L'antenne FM
      • 1-5-2-2 : Les antennes UHF pour TNT
    • 1-5-3 : Les résonateurs
      • 1-5-3-1 : Résonateur de HELMHOLTZ
      • 1-5-3-2 : Résonateur Dynharmonique
    • 1-5-4 : Platine vinyle
      • 1-5-4-1 : Gabarit de réglage bras et cellule
    • 1-5-5 : Branchement d'un haut-parleur sur un ampli à tubes
      • 1-5-5-1 : Branchement d'un haut-parleur sur un ampli à tubes
  • 1-6 : Acoustique des pièces et studios
    • 1-6-1 : Le traitement acoustique d'un studio
      d'enregistrement
    • 1-6-2 : Plusieurs approches distinctes
      pour le traitement acoustique en studio
    • 1-6-3 : Liens traitements acoustiques
    • 1-6-4 : Annuler l'influence de la pièce
      dans les graves
• 2 : Baffles, enceintes, calculs, réalisations, HC
  • 2-1 : Enceintes fermées
    • 2-1-1 : Les enceintes à évent, bass-reflex
      • 2-1-1-1 : Calcul d'une enceinte bass-reflex
      • 2-1-1-2 : Les limites des conseils
      • 2-1-1-3 : Faut-il bannir les enceintes à évent ?
      • 2-1-1-4 : Domaine d'utilisation d'un HP
      • 2-1-1-5 : Annuler l'influence de la pièce
        dans les graves
      • 2-1-1-6 : Calcul d'évent
      • 2-1-1-7 : Forme de l'évent
      • 2-1-1-8 : Résistance en série
      • 2-1-1-9 : Simulation et limite
      • 2-1-1-10 : Elongation et puissance
      • 2-1-1-11 : Comprendre facilement le groupe délai
      • 2-1-1-12 : Bass-reflex de très grand volume
      • 2-1-1-13 : L'Optimisation Par le Rendement
    • 2-1-2 : Les enceintes à évent à triple résonateur
      • 2-1-2-1 : Calculs d'une enceinte à triple résonateur
      • 2-1-2-2 : Double et triple résonateur
      • 2-1-2-3 : Le filtre de Briggs
      • 2-1-2-4 : Gamme Elipson en 1975 et résonateur
      • 2-1-2-5 : Résonateur Elipson
      • 2-1-2-6 : Réparation Elipson 1303 X
    • 2-1-3 : Calcul des enceintes à évent
      • 2-1-3-1 : Explication des recherches multicritères
        Exemple enceinte à évent
      • 2-1-3-2 : Recherche multicritères des HP
        pour enceinte à évent
      • 2-1-3-3 : Recherche multicritères BESSEL
        des HP pour enceinte à évent
      • 2-1-3-4 : Calcul d'une enceinte à évent
      • 2-1-3-5 : Calcul d'une enceinte à triple résonateurs
      • 2-1-3-6 : Calcul d'une enceinte à radiateur passif
    • 2-1-4 : Calculs d'une enceinte à radiateur passif
    • 2-1-5 : Calculs d'une enceinte RJ de SUPRAVOX
    • 2-1-6 : Les enceintes closes
      • 2-1-6-1 : Calcul d'une enceinte close
      • 2-1-6-2 : Les enceintes closes
      • 2-1-6-3 : La transformée de Linkwitz
      • 2-1-6-4 : Annuler l'influence de la pièce
        dans les graves
      • 2-1-6-5 : Explication de la recherche multicritères
      • 2-1-6-6 : Recherche multicritères des HP
        pour enceinte close
      • 2-1-6-7 : Comprendre facilement le groupe délai
    • 2-1-7 : Les charges symétriques
      • 2-1-7-1 : Les charges 4th, 6th et 7th order bandpass
      • 2-1-7-2 : Enceinte 4th order bandpass
      • 2-1-7-3 : Enceinte 6th order bandpass
      • 2-1-7-4 : Enceinte 7th order bandpass
      • 2-1-7-5 : Calcul enceinte 4th order bandpass
      • 2-1-7-6 : Calcul enceinte 6th order bandpass
      • 2-1-7-7 : Calcul enceinte 7th order bandpass
    • 2-1-8 : Les enceintes infinies
      • 2-1-8-1 : Les enceintes infinies
      • 2-1-8-2 : Le PHY HP KM30
      • 2-1-8-3 : Calcul des enceintes infinies, Vb=9999 L
    • 2-1-9 : Les lignes acoustique
      • 2-1-9-1 : Les lignes acoustique
      • 2-1-9-2 : Ligne acoustique pavillonnée
        avec guide d'onde
      • 2-1-9-3 : Réalisation d'enceintes line-array
        MTM, open-baffle et actives
      • 2-1-9-4 : Un projet DIY line-array passif
        haut de gamme
      • 2-1-9-5 : Branchement série/parallèle des HP
    • 2-1-10 : Les enceintes TQWT et 1/4 d'onde
      • 2-1-10-1 : Les enceintes TQWT
      • 2-1-10-2 : Les enceintes 1/4 d'onde
      • 2-1-10-3 : Calcul des enceintes 1/4 d'onde et TQWT
      • 2-1-10-4 : Recherche multicritères des HP
        pour enceintes 1/4 d'onde
    • 2-1-11 : La Hi-Fi embarquée, CAR audio
      • 2-1-11-1 : La Hi-Fi embarquée
      • 2-1-11-2 : Calcul des enceintes Hi-Fi embarquées
    • 2-1-12 : Les caissons de graves
      • 2-1-12-1 : Le caisson de graves
      • 2-1-12-2 : Les caissons de graves 30 cm
    • 2-1-13 : Stéréolith
      • 2-1-13-1 : L'enceinte JENSEN S100
        et autres Stéréolith
  • 2-2 : Baffles plans
    • 2-2-1 : Théorie du baffle plan
      • 2-2-1-1 : Calcul du court-circuit acoustique
      • 2-2-1-2 : Courbe de réponse du baffle plan
      • 2-2-1-3 : Taille et forme du baffle plan
      • 2-2-1-4 : Choix du haut-parleur
      • 2-2-1-5 : Application du baffle plan
      • 2-2-1-6 : Baffle plan, conclusion et liens
    • 2-2-2 : Grave sur baffle plan
      • 2-2-2-1 : Ajout d'un HP de grave
      • 2-2-2-2 : Grave de grand diamètre sur baffle plan
      • 2-2-2-3 : Filtrage entre le grave et le large bande
    • 2-2-3 : Réalisation d'un baffle plan
      • 2-2-3-1 : Construction du baffle plan
      • 2-2-3-2 : Baffle plan de médium
      • 2-2-3-3 : Un exemple, le mien
      • 2-2-3-4 : Baffle plan et design
      • 2-2-3-5 : Une enceinte open baffle, 3 voies
        2x38cm, d'inspiration Américaine
      • 2-2-3-6 : Une enceinte open-baffle 2 x 31 cm
        inspirée partiellement d'une réalisation DIY
      • 2-2-3-7 : Présentation de deux kits open baffle
      • 2-2-3-8 : Caisson de graves Ripole
    • 2-2-4 : Calcul d'un baffle plan
      • 2-2-4-1 : Explication recherche multicritères
      • 2-2-4-2 : Recherche multicritères
        des HP pour baffle plan
      • 2-2-4-3 : Calcul d'une baffle plan
  • 2-3 : Les pavillons
    • 2-3-1 : Pavillons : Calcul et tracé
      • 2-3-1-1 : Calcul d'un pavillon, couples de
        valeurs longueur et surface
      • 2-3-1-2 : Les pavillons pour les nuls
      • 2-3-1-3 : Formules de calculs des pavillons
      • 2-3-1-4 : Le report des surfaces
      • 2-3-1-5 : Tracé des coudes
      • 2-3-1-6 : Recherche multicritères des HP
        pour pavillon
    • 2-3-2 : Pavillons : Avant pour compression
      • 2-3-2-1 : Les pavillons avant
      • 2-3-2-2 : Les pavillons pour compression
      • 2-3-2-3 : Pavillons pour compression
        1" RADIAN 475
      • 2-3-2-4 : Les pavillons JMLC
      • 2-3-2-5 : Les pavillons pour smartphone
    • 2-3-3 : Pavillons : Arrière repliés, BLH
      • 2-3-3-1 : Les pavillons arrière escargot
      • 2-3-3-2 : Les pavillons arrière BLH ou toboggan
    • 2-3-4 : Plan de pavillons
      • 2-3-4-1 : Caisson de graves à pavillon SONO
      • 2-3-4-2 : Les pavillon courts
      • 2-3-4-3 : Pavillon rond 150 Hz
        Surfaces temporelles
      • 2-3-4-4 : Pavillon rond 150 Hz
        Surfaces JMLC (en attente)
      • 2-3-4-5 : Comparaison pavillon de bas-médium
        150 Hz Temporel et JMLC
      • 2-3-4-6 : Pavillon carré 150 Hz
        Surfaces temporelles
      • 2-3-4-7 : Pavillon vertical d'encoignure
      • 2-3-4-8 : Klispchorn revisitée
      • 2-3-4-9 : L'enceinte WICKED-ONE HORN FC
  • 2-4 : Les haut-parleurs large bande et coaxiaux
    • 2-4-1 : Les haut-parleurs large bande
      • 2-4-1-1 : Les haut-parleurs large bande
      • 2-4-1-2 : Utilisation des haut-parleurs LB
      • 2-4-1-3 : Médium ou large bande ?
      • 2-4-1-4 : Filtre pour ajouter un tweeter
        à un large bande
      • 2-4-1-5 : La correction de courbe de réponse
        RLC parallèle
      • 2-4-1-6 : Correction de la taille de la face
        avant de l'enceinte
      • 2-4-1-7 : Ma courbe cible
      • 2-4-1-8 : Quantification des critères
    • 2-4-2 : Quelques large bande
      • 2-4-2-1 : Une sélection de haut-parleurs
        large bande de grand diamètre
      • 2-4-2-2 : Le PHY H21LB15
      • 2-4-2-3 : Le PHY KM30
      • 2-4-2-4 : Le VISATON B200
      • 2-4-2-5 : Le DAVIS 20DE8
      • 2-4-2-6 : L'ALTEC 420-8B BILEX
      • 2-4-2-7 : Le JBL LE8T
      • 2-4-2-8 : Haut-parleurs large bande
        sur baffle plan
      • 2-4-2-9 : Une réalisation 31 cm large bande
        en clos
    • 2-4-3 : Les haut-parleurs coaxiaux
      • 2-4-3-1 : Les haut-parleurs coaxiaux
      • 2-4-3-2 : Correction de la taille de la
        face avant de l'enceinte
      • 2-4-3-3 : Ma courbe cible
  • 2-5 : La base de données HP, calculs des enceintes
    • 2-5-1 : Calcul des enceintes
      • 2-5-1-1 : Calcul d'un pavillon
      • 2-5-1-2 : Calcul d'une enceinte Bass reflex
      • 2-5-1-3 : Calcul d'une enceinte à triple
        résonateur
      • 2-5-1-4 : Calcul d'une enceinte à radiateur
        passif
      • 2-5-1-5 : Calcul d'une enceinte passe-bande
        du 4e ordre
      • 2-5-1-6 : Calcul d'une enceinte passe-bande
        du 6e ordre
      • 2-5-1-7 : Calcul d'une enceinte passe-bande
        du 7e ordre
      • 2-5-1-8 : Calcul d'une enceinte 1/4 d'onde
      • 2-5-1-9 : Calcul d'une enceinte close
      • 2-5-1-10 : Calcul d'un baffle plan
      • 2-5-1-11 : Calcul d'un filtre passif,
        2 ou 3 voies, 6 à 24 dB
    • 2-5-2 : Recherches multicritères
      • 2-5-2-1 : Sur les paramètres T&S
      • 2-5-2-2 : Equivalent à celui choisi au départ
      • 2-5-2-3 : HP pour pavillon
      • 2-5-2-4 : HP pour enceinte à évent
      • 2-5-2-5 : HP pour enceinte à évent, BESSEL
      • 2-5-2-6 : HP pour enceinte 1/4 d'onde
      • 2-5-2-7 : HP pour enceinte close
      • 2-5-2-8 : HP pour enceinte CAR AUDIO
      • 2-5-2-9 : HP pour baffle plan
    • 2-5-3 : Consultation des données
      • 2-5-3-1 : T&S par marque et diamètre
      • 2-5-3-2 : T&S d'une liste de HP
      • 2-5-3-3 : Tweeters et compressions
      • 2-5-3-4 : Liste des 50 derniers HP
        entrés ou modifiés
    • 2-5-4 : Ajout et modifications
      • 2-5-4-1 : Ajouter un HP en base temporaire
      • 2-5-4-2 : Visualiser les HP en base temporaire
      • 2-5-4-3 : Modifier vos HP en base temporaire
      • 2-5-4-4 : Comparer des HP dans les 2 bases
      • 2-5-4-5 : Moyenne des paramètres T&S
    • 2-5-5 : Tableaux
      • 2-5-5-1 : Marques des HP
      • 2-5-5-2 : Avis sur les marques et les HP
      • 2-5-5-3 : Diamètre des HP
      • 2-5-5-4 : Impédance des HP
      • 2-5-5-5 : Type entré et calculé des HP
      • 2-5-5-6 : Type des tweeters et compressions
      • 2-5-5-7 : Type d'enceinte
      • 2-5-5-8 : Type de filtre
      • 2-5-5-9 : Type d'alignement pour enceinte à évent
      • 2-5-5-10 : Combinaisons d'évent par la surface
      • 2-5-5-11 : Proportion des enceintes
      • 2-5-5-12 : Construction des enceintes
    • 2-5-6 : Coeficients, moyennes et courbes
      • 2-5-6-1 : T&S d'un HP équivalent à plusieurs HP
      • 2-5-6-2 : Alignements de THIELE
      • 2-5-6-3 : Moyenne des BL
      • 2-5-6-4 : Moyenne des Xmax
      • 2-5-6-5 : Corrections pour Hi-Fi embarquée
    • 2-5-7 : Fonctionnement
      • 2-5-7-1 : Pourquoi une base de données HP ?
      • 2-5-7-2 : Comment ça marche ?
    • 2-5-8 : Statistiques
      • 2-5-8-1 : Statistiques sur Fs
      • 2-5-8-2 : Statistiques sur Vas
      • 2-5-8-3 : Statistiques sur Qms
      • 2-5-8-4 : Statistiques sur Qes
      • 2-5-8-5 : Statistiques sur Qts
      • 2-5-8-6 : Statistiques sur Fs/Qts
      • 2-5-8-7 : Statistiques sur Vas*Qts²
      • 2-5-8-8 : Statistiques sur Le
  • 2-6 : Le filtrage
    • 2-6-1 : Tweeter et filtre
      • 2-6-1-1 : Choix de la pente du filtre d'un tweeter
      • 2-6-1-2 : Fréquence de résonance du tweeter
      • 2-6-1-3 : Fréquence de coupure des compressions
      • 2-6-1-4 : Le montage MTM, la source concentrique
      • 2-6-1-5 : Le tweeter et l'écoute
      • 2-6-1-6 : Les tweeters piezo électrique
    • 2-6-2 : Choix du filtre
      • 2-6-2-1 : Filtres 2 et 3 voies et tableur JMLC
      • 2-6-2-2 : Simulateur JMLC filtre 4 voies
      • 2-6-2-3 : Simulateur JMLC filtre 3 voies
      • 2-6-2-4 : Simulateur JMLC filtre 2 voies
      • 2-6-2-5 : Simulation de 4 filtres sous Mathcad
      • 2-6-2-6 : Ordre d'un filtre
      • 2-6-2-7 : Comprendre facilement le groupe délai
      • 2-6-2-8 : Réponse dans l'axe et en coincidence
      • 2-6-2-9 : L'utopie du filtre à 6 dB/octave
    • 2-6-3 : Calcul des filtres passifs
      • 2-6-3-1 : Les limite du calcul d'un filtre passif
      • 2-6-3-2 : Calcul d'un filtre passif,
        2 ou 3 voies, 6 à 24 dB
      • 2-6-3-3 : Vérification d'un filtre passif existant
        2 voies à 6, 12, 18 et 24 dB/octave
      • 2-6-3-4 : Mise en série de filtres
        du 1ere et 2eme ordre
      • 2-6-3-5 : La problématique du filtrage d'un grave avec un médium
    • 2-6-4 : Autres filtres passifs
      • 2-6-4-1 : Filtres série et parallèle
        Filtrage avec un HP relais
      • 2-6-4-2 : Filtre passe tout
      • 2-6-4-3 : Filtre pour (ne pas) ajouter
        un tweeter à un LB
      • 2-6-4-4 : Schéma électrique équivalent à un HP
    • 2-6-5 : Filtrer un caisson de graves
    • 2-6-6 : Atténuation et correcteur d'impédance
      • 2-6-6-1 : Egalisation des niveaux
      • 2-6-6-2 : La correction d'impédance
        RC série
      • 2-6-6-3 : La correction d'impédance
        RLC série
      • 2-6-6-4 : La correction d'impédance
        RC et RLC série
      • 2-6-6-5 : La correction de courbe de réponse
        RLC parallèle
    • 2-6-7 : Réalisation des filtres passifs
      • 2-6-7-1 : Les filtres passif du commerce
      • 2-6-7-2 : Réalisation sur une plaquette en bois
      • 2-6-7-3 : Mise au point d'un filtre passif
      • 2-6-7-4 : Choix des selfs
      • 2-6-7-5 : Résistance interne des selfs
      • 2-6-7-6 : La longue mise au point d'un filtre
      • 2-6-7-7 : Tweak DIY des filtres passifs des enceintes du commerce
    • 2-6-8 : Filtre actif
      • 2-6-8-1 : Les filtres actifs
      • 2-6-8-2 : Filtres actifs BEHRINGER DCX 2496
      • 2-6-8-3 : Filtrage dans un PC
      • 2-6-8-4 : Le filtre actif passif KANEDA
    • 2-6-9 : Autour des filtres
      • 2-6-9-1 : La mise en phase des HP
      • 2-6-9-2 : Phase et temps de propagation
        de groupe d'un filtre
      • 2-6-9-3 : Branchement série/parallèle de
        plusieurs HP et impédance
      • 2-6-9-4 : Remplacement d'un tweeter
  • 2-7 : Réalisations et plans
    • 2-7-1 : Plans avec les outils de la base de données
      • 2-7-1-1 : Lire un plan d'enceinte,
        sélection multicritères
      • 2-7-1-2 : Lire un plan d'enceinte,
        sélection par le numéro
      • 2-7-1-3 : Créer un plan d'enceinte
    • 2-7-2 : Plans de la menuiserie de votre enceinte
      • 2-7-2-1 : Remarques
      • 2-7-2-2 : Volume occupé par l'évent et le HP
      • 2-7-2-3 : Personalisation de la réalisation
      • 2-7-2-4 : Tracé de la face avant
      • 2-7-2-5 : Réalisation pratique d'une enceinte
      • 2-7-2-6 : Finition par placage d'une enceinte
      • 2-7-2-7 : Finition à la peinture d'une enceinte
    • 2-7-3 : Critères important à prendre en compte
      • 2-7-3-1 : Proportions des enceintes
      • 2-7-3-2 : Position en hauteur du HP de graves
      • 2-7-3-3 : Ou placer les tasseaux de renfort ?
      • 2-7-3-4 : Pieds pour enceinte
      • 2-7-3-5 : Ajouter des roues à une enceinte
      • 2-7-3-6 : L'amortissement interne
      • 2-7-3-7 : La soudure
    • 2-7-4 : La mise au point, filtre et enceinte
      • 2-7-4-1 : Vos oreilles, parce qu'il faut bien
        entendre pour faire une bonne mise au point
      • 2-7-4-2 : Mesures et mise au point :
        Contexte et méthode
      • 2-7-4-3 : La mise au point et le rodage
      • 2-7-4-4 : La mise au point du filtre
      • 2-7-4-5 : La longue mise au point d'un filtre
      • 2-7-4-6 : La mise au point de l'évent
      • 2-7-4-7 : Un exemple de mise au point
      • 2-7-4-8 : Mettez au point vous-même vos
        enceintes haut de gamme, par Gautier Audio
    • 2-7-5 : Réalisations 8, 10, 12 et 14 cm
      • 2-7-5-1 : Réalisation HM130G14 + TW025A0
      • 2-7-5-2 : Le FOSTEX FE127E en simple BR
    • 2-7-6 : Réalisations 17 cm
      • 2-7-6-1 : Une enceinte utilisable en passif
        et en actif inspirée d'une colonne anglaise
      • 2-7-6-2 : Une enceinte semi-DIY haut de gamme
        2x17cm inspirée du moniteur Kinoshita KM1V
      • 2-7-6-3 : Enceinte MTM Giulia et
        chaine audio associée
      • 2-7-6-4 : Simulation du HP FOSTEX FE167E
      • 2-7-6-5 : FOSTEX FE168E SIGMA
    • 2-7-7 : Réalisations 21 cm
      • 2-7-7-1 : Un projet d'enceinte passive DIY
        4x20cm à base de composants Klipsch
      • 2-7-7-2 : BR à résonateur HP FOSTEX FE207E
    • 2-7-8 : Réalisations 25 cm
      • 2-7-8-1 : Un projet DIY 3 voies actives
        25 cm inspiré d'une enceinte chinoise
      • 2-7-8-2 : Une enceinte active ou passive
        3 voies 25cm d'allure combo vintage
      • 2-7-8-3 : Une enceinte inspirée partiellement
        d'un moniteur de studio JBL de 25cm
      • 2-7-8-4 : Une enceinte semi-DIY 2 x 25cm
        inspirée d'une enceinte mixte studio/Hi-Fi
      • 2-7-8-5 : L'installation de Jean-Pierre
    • 2-7-9 : Réalisations 31 cm
      • 2-7-9-1 : Un projet d'enceinte sur la base d'une
        compression 1,4 pouce et d'un grave-médium
        de 31 cm
      • 2-7-9-2 : Une enceinte Hi-Fi active 3 voies DIY,
        inspirée par une enceinte connue
      • 2-7-9-3 : Une enceinte 3 voies, 2x31 cm,
        active, inspirée par une enceinte allemande
      • 2-7-9-4 : Une 3 voies avec 2x 31 cm active
        sans menuiserie, haut-parleurs Davis Acoustics
      • 2-7-9-5 : Câbler et dupliquer
        un moniteur de studio pour un projet DIY
      • 2-7-9-6 : Une enceinte active 3 voies
        inspirée par une Cabasse Sampan
      • 2-7-9-7 : Une enceinte Hi-Fi inspirée d'un
        moniteur d'écoute principale Adam Audio S6X
      • 2-7-9-8 : Une enceinte DIY haut de gamme
        inspirée d'une enceinte Hi-Fi anglaise
      • 2-7-9-9 : Une enceinte 2 x 31 cm à deux
        pavillons inspirée d'une enceinte chinoise
      • 2-7-9-10 : Graves de 31 cm pour enceinte close
    • 2-7-10 : Réalisations 38 cm
      • 2-7-10-1 : Projet d'enceinte amplifiée
        3 voies/38 cm basée sur des HP JBL
      • 2-7-10-2 : Une enceinte DIY 2 x 38 cm
        inspirée d'une enceinte Hi-Fi Américaine
      • 2-7-10-3 : Une enceinte semi-DIY 2 x 38 cm
        inspirée d'une enceinte Anglaise
    • 2-7-11 : Réalisations 46 cm
      • 2-7-11-1 : Un trois 46cm DIY inspiré par
        un subwoofer thaïlandais et un kit américain
      • 2-7-11-2 : Un projet inspiré d'une
        enceinte associant line-source et point-source
      • 2-7-11-3 : Une enceinte 46cm DIY inspirée
        partiellement d'un kit Danois
      • 2-7-11-4 : Des éléments JBL pour une enceinte
        46cm d'inspiration JBL 4699B
  • 2-8 : Quelques aspects du cahier des charges,
    par Jean Dupont
    • 2-8-1 : Philosophie sur la Hi-Fi,
      par Jean Dupont
      • 2-8-1-1 : Le clivage entre Hi-Fi et moniteur de studio
        en Grande-Bretagne et en Allemagne
      • 2-8-1-2 : La voie grave de Marcel Roggero
        30 ans plus tard
      • 2-8-1-3 : La voie grave de Francis Ibre
        15 ans plus tard
      • 2-8-1-4 : Un hommage à Jean-Michel
        LE CLéAC'H (1954-2013)
      • 2-8-1-5 : Une alimentation par des batteries
        pour une meilleure qualité sonore
      • 2-8-1-6 : Le vocabulaire et les expressions
        audiophiles
      • 2-8-1-7 : Réfuter un pseudo-manifeste
        audiophile
      • 2-8-1-8 : Une quantification Hi-Fi au moyen
        d'un questionnaire
    • 2-8-2 : Philosophie de conception,
      par Jean Dupont
      • 2-8-2-1 : Une solution haut rendement sous
        contrainte de budget et d'encombrement
      • 2-8-2-2 : Concilier look vintage, qualité d'écoute,
        budget serré et relative facilité ?
      • 2-8-2-3 : Faire appel à un artisan
        menuisier-ébeniste pour une enceinte
      • 2-8-2-4 : L'association d'enceintes de studio
        comme alternative à certaines réalisations DIY THDG
      • 2-8-2-5 : Utilisation d'un autotransformateur
        en amplification active 3 voies
      • 2-8-2-6 : Erreurs et faiblesses de certaines
        enceintes Japonaises dites "audiophiles"
        et " haut-rendement"
      • 2-8-2-7 : Mieux déceler les erreurs des
        systèmes japonisants
      • 2-8-2-8 : Des erreurs rencontrées dans
        des projets et réalisations d'enceintes DIY
    • 2-8-3 : Haut-parleurs pour le grave,
      par Jean Dupont
      • 2-8-3-1 : Dans quelle mesure une enceinte
        comportant un double 38 cm est-elle dépassée ?
      • 2-8-3-2 : Un double 31 cm comme alternative
        à un 46 cm ?
      • 2-8-3-3 : Le subwoofer array en Hi-Fi
      • 2-8-3-4 : Comparaison de deux haut-parleurs
        de 38 cm à faible masse mobile
  • 2-9 : La sonorisation
    • 2-9-1 : Enceinte de sono à 2 voies
    • 2-9-2 : Fabrication enceinte de sono à 2 voies
    • 2-9-3 : Fréquence de coupure compressions
    • 2-9-4 : Caisson de graves pour sono
    • 2-9-5 : Le SPL max des caissons de basse
      actifs de sonorisation mobile
    • 2-9-6 : Caisson de graves à pavillon pour sono
    • 2-9-7 : Enceinte de bas-médium pour sono
    • 2-9-8 : Puissance des enceintes BM sono
    • 2-9-9 : Puissance des enceintes graves sono
    • 2-9-10 : Ajouter des roues à une enceinte
  • 2-10 : Le home cinéma et ses réglages
    • 2-10-1 : Home cinéma et haute fidélité
    • 2-10-2 : Home cinéma : La famille sonore
    • 2-10-3 : Home cinéma : Sélecteurs
    • 2-10-4 : Les réglages en home cinéma
    • 2-10-5 : Home cinéma : L'enceinte centrale
    • 2-10-6 : Home cinéma et Hi-Fi : Une autre vision
    • 2-10-7 : Une enceinte professionnelle de cinéma
• 3 : Mon système, autres sujets
  • 3-1 : Du 4 voies au large bande
    • 3-1-1 : La configuration à 4 voies
    • 3-1-2 : Le passage à 3 voies
    • 3-1-3 : Le passage à 2 voies
    • 3-1-4 : Un premier large bande
  • 3-2 : Ajouter un grave au large bande
    • 3-2-1 : Grave sur baffle plan
    • 3-2-2 : Mes baffles plan filtrés en passif
  • 3-3 : Bi et tri amplification active
    • 3-3-1 : Biamplification active
    • 3-3-2 : Triamplification active
    • 3-3-3 : Triamplification avec le LB SIARE alnico
    • 3-3-4 : Le DCX 2496
  • 3-4 : D'autres large bande
    • 3-4-1 : Avec le MONACOR SP-200X
    • 3-4-2 : Avec le VISATON B200
    • 3-4-3 : Ajouter un égaliseur
    • 3-4-4 : MTM et U-FRAME
    • 3-4-5 : Travailler le filtrage
    • 3-4-6 : Corriger la phase acoustique
  • 3-5 : Retour progressif au large bande seul
    • 3-5-1 : La transformée de Linkwitz
    • 3-5-2 : Le DAVIS 20DE8
    • 3-5-3 : L'ALTEC 420-8B BILEX
    • 3-5-4 : Bilan de ces expériences
  • 3-6 : Annexes
    • 3-6-1 : Le tweak du lecteur CD PHILIPS CD723
    • 3-6-2 : Panne sur le HAFLER TA 1600
    • 3-6-3 : Le VISATON B200 en images
  •  
  • 3-7 : Changement d'énergie de chauffage
    • 3-7-1 : Le chauffage central électrique
    • 3-7-2 : La solution initiale
    • 3-7-3 : Les solutions de rechange
    • 3-7-4 : Dimensionnement de la solution
    • 3-7-5 : Abonnement électrique jour / nuit
    • 3-7-6 : Devis et bilan financier
      mis à jour en novembre 2021
    • 3-7-7 : Installation pratique
    • 3-7-8 : Dimensionnement de votre installation
    • 3-7-9 : Vos avis
    • 3-7-10 : Pompe à chaleur
    • 3-7-11 : Panneaux solaire
  •  
  • 3-8 : Les émissions musicales à la télé
  • 3-9 : Le coin du râleur
  • 3-10 : Eclairage en haut d'une armoire
• 4 : Le site, contact, liens, recherches
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1-1-7-1 : Enceintes et amplis du commerce

Mise à jour : 2010-09-28.

 

Je n'ai pas l'intention de décrire ici tout le matériel du commerce.
Je veux simplement évoquer certains aspects de mise au point des enceintes qui, compte tenu des fabrications en série, ne peuvent pas être parfaitement optimisées par les constructeurs.
Je veux aussi parler d'un aspect du mariage ampli / enceintes.

 

Les enceintes du commerce :

Pourquoi faut-il les modifier ?

Les haut-parleurs qui composent les enceintes vendues dans le commerce, tout comme ceux que vous achetez pour vos kit, sont fabriqués avec des tolérances plus ou moins large suivant la qualité.

Les paramètres électromécanique qui servent à la simulation des enceintes sont donnés pour une moyenne, plus ou moins significative, des fabrications des haut-parleurs.
Il faut comprendre par là que vous pouvez aussi bien avoir un haut-parleur qui est pile aux valeurs annoncées, qu'un autre plus éloigné.

Pour le haut de gamme il est permis de penser que le service qualité du fabricant n'accepte que les tolérances de fabrication les plus étroites.
Mais pour les gammes plus courantes, il ne faut pas se faire d'illusions, les tolérances sont élargies.
J'ai presque tendance a penser que les tolérances extrêmes sont vendues pour les kit des particuliers, car il n'ont pas de contrôle qualité pour refuser un lot...
Je suis mauvaise langue ?

Les fabricants qui étudient les enceintes vendues dans le commerce font leur études sur la valeur moyenne.
Mais si le haut-parleur qui est monté dans votre enceinte est fabriqué aux limites des tolérances admises, il sera quand même monté dans une enceinte conçue pour la valeur moyenne.

Le résultat d'écoute en sera affecté car votre enceinte ne sera pas parfaitement optimisé pour le haut-parleur réel qui est monté.
Ceux qui connaissent un peu les fabrications en série ne me contrediront pas.

Il n'y a aucune solution d'amélioration possible de la part d'un amateur pour les haut-parleurs montés en clos, et pour les tweeters.
Je ne vous conseille pas d'aller "bidouiller" le filtre pour tenter d'améliorer les choses :

• Si vous avez la compétence pour le faire, vous choisirez directement les enceintes en kit.
• Si vous n'avez pas la compétence et que vous êtes insatisfait, vous changerez la paire d'enceinte...

Il existe un moyen simple pour les graves en bass-reflex : l'évent.
Sa longueur a été calculé pour le haut-parleur moyen.

• Si les caractéristiques réelles du haut-parleur sont décalées du bon coté, un évent plus long sera meilleur à l'écoute.
  Ce point est facile a rattraper.
• Si les caractéristiques réelles du haut-parleur sont décalées du mauvais coté, c'est un évent plus court qui sera le meilleur.
  Ce point est moins facile a rattraper.

Avant d'aller plus loin je voudrai mettre en garde ceux qui utilisent les correcteurs de timbre à fond, le loudness, ou qui utilisent leurs enceintes pour faire de la sono.
Une modification d'évent change la puissance admissible de l'enceinte.
Une modification en dépit du bon sens peu aller jusqu'a la destruction pure et simple du haut-parleur.
Vous êtes prévenus.

Les critères d'écoute pour évaluer le progrès sont ceux définis au chapitre Mise au point.
Si les résultats sont meilleurs sur la restitution du médium, vos haut-parleurs ne risquent rien.

 

Allonger l'évent :

C'est le cas le plus simple.
Vous prenez une feuille de papier a dessin (noire, c'est plus discret) que vous roulez dans votre évent.
Vous commencez par allonger la longueur de 1 cm. Si c'est mieux, vous continuez de cm en cm.

Normalement, si le fabricant a bien fait sa conception, vous ne devriez pas trouver l'optimum trop loin de ce qu'il y avait au départ.
Dans tout les cas, laissez un diamètre d'évent avec le fond de l'enceinte.

Si l'évent doit être encore plus long, allongez le vers l'avant, avec le tube en papier qui dépasse vers l'avant.
Quand vous avez la longueur optimale, contactez moi en m'indiquant :

• Le volume interne de l'enceinte.
• Le diamètre intérieur de l'évent
• La longueur de l'évent après mise au point.

Je vous recalculerai un évent de diamètre plus petit qu'il faudra adapter dans votre évent actuel.
L'évent sera pris dans un tube de PVC que vous trouverez facilement dans tout les magasins de bricolage.

Vous trouverez aussi la réponse si vous allez dans le chapitre sur le Calcul de l'évent ou vous trouverez des formulaires de calculs en ligne.

Quand vous avez l'optimum, vous scotchez votre feuille bien en place, et vous l'oubliez...

 

Raccourcir l'évent :

Il n'y a pas d'autre solution que de démonter proprement l'évent actuel qui doit être collé...

Une fois l'évent enlevé, vous glissez votre feuille de papier a dessin roulée directement dans le trou laissé libre par l'évent, en conservant si possible le même diamètre intérieur que l'évent actuel.

Une fois la longueur optimale trouvée, il ne vous reste plus qu'a couper l'évent que vous avez démonté, et a le remettre en place.
Si le diamètre intérieur de l'évent à changer, vous devez me contacter en m'indiquant :

• Le diamètre intérieur de votre évent lors de vos tests.
• La longueur de l'évent trouvé lors des tests.
• Le volume interne de l'enceinte.
• Le nouveau diamètre intérieur souhaité.

Vous trouverez aussi la réponse facil"ement si vous allez dans le chapitre Calculs de l'évent.

 

Les évents arrondis à l'extrémité :

S'ils ne sont arrondis que vers l'extérieur, vous vous arrangez pour que la feuille de papier arrive a l'extrémité intérieure de l'arrondi, sans dépasser l'arrondi.

S'ils sont arrondi des deux cotés, vous faites la mise au point sans tenir compte de l'arrondi intérieur.
Si les résultats sont meilleurs à l'écoute, il n'y a pas de question a se poser. Un évent bien dimensionné est préférable a un arrondi plus ou moins commercial...

 

Les évents conique :

Je ne sais pas les calculer, mais je vous rassure, ils sont rares.
Si c'est mieux avec la feuille de papier a dessin roulé à l'intérieur, vous conservez la solution.
Si non, il ne vous reste qu'a passer a un évent bien cylindrique, et les rubriques précédentes s'appliquent.

 

Les évents rectangulaires :

Allonger un évent cylindrique, ou réduire la surface d'un évent rectangulaire est rigoureusement identique au niveau du résultat final.
La méthode pratique est décrite au chapitre Mise au point.

 

Le facteur d'amortissement des amplis :

Une caractéristique, qui est donnée de temps en temps, est le Facteur d'amortissement de l'ampli.
C'est, en première approche, la capacité de l'ampli a tenir les haut-parleurs, principalement dans le grave.

Le facteur d'amortissement exprime la même notion que la résistance interne mais d'une autre façon, ou la charge est prise en considération.

Il y a quelques années, les constructeurs se sont livrés une bataille effrénée sur ce critère, et c'était a celui qui annoncerai le facteur le plus élevée.
La musicalité n'y a rien gagnée.
Depuis le critère est repassé en second plan, et les valeurs sont redevenue plus raisonnables.
La musicalité n'y a rien gagné non plus ?

Le facteur d'amortissement dépend de la conception de l'étage de sortie de l'ampli.
Les amplis a transistors ont souvent un facteur d'amortissement plus élevé que celui des ampli a tubes. Mais il y a des exceptions partout.

Le facteur d'amortissement est donné pour 8 Ohms en sortie d'ampli.
Je ne retiendrai que deux valeurs pour les exemples, un facteur de 10 et de 200.

Facteur d'amortissement et résistance interne de l'ampli sont directement liés par l'impédance.

• FA = Facteur d'Amortissement.
• RA = Résistance interne de l'Ampli.
• I = impédance.
• RA = I / FA.

Par exemple :

• Pour un facteur d'amortissement interne de 10 sur 8 Ohms, la résistance interne de l'ampli est 8 / 10 = 0.80 Ohms.
• Pour un facteur d'amortissement interne de 200 sur 8 Ohms, la résistance interne de l'ampli est 8 / 200 = 0.04 Ohms.

Nous verrons plus loin les incidences sur les enceintes de cette résistance interne des amplis.
Mesurer les impédances d'entrée et de sortie.

 

Changement d'ampli :

Si vous n'avez pas changé d'ampli, en faisant le réglage d'évent comme indiqué plus haut, vous avez directement intégré la résistance interne de l'ampli dans le réglage de l'évent du haut-parleur.
Il n'y a pas de question a se poser, vos enceintes sont au point...

Si vous changez d'ampli sans changer d'enceinte, posez vous la question du facteur d'amortissement de votre ancien et nouvel ampli.
Si le facteur d'amortissement a changé de façon significative, la suite vous intéresse.

 

Influence du facteur d'amortissement :

• Soit Qms, Qes et Qts les coefficients de surtension du haut-parleur seul.
• Soit Re la résistance au courant continu du haut-parleur.
• Soit Rg la résistance interne de l'ampli.
• Soit Rc la résistance des câbles.
• Soit Fs la fréquence de résonance du haut-parleur.

Rf = Rg + Re
Qes = Qes * ( ( RF + Re ) / Re )
Qts = Qms * Qes / ( Qms + Qes )

C'est le Qts du haut-parleur qui détermine, avec Fs, la fréquence d'accord du haut-parleur.
Fs ne change pas avec la résistance interne de l'ampli, mais Qts est modifié, donc la fréquence d'accord est modifiée.

 

Un exemple concret :

Prenons mon haut-parleur de grave AUDAX PR38EX100VST du temps ou je l'utilisait en bass-reflex dans 120 L.
J'ai choisi ce cas car je le connais parfaitement, et je suis sur que les différences dont je parle sont parfaitement audible.
Mais les différences sont parfaitement reproductible aux autres enceintes.

• Fs = 47.71 Hz.
• Re = 5.825 Ohms.
• Qms = 16.88.
• Qes = 0.383.
• Qts = 0.375.
• Rc = 0.1 Ohms.

Avec un ampli qui a un facteur d'amortissement de 200 :
Rg = 0.04 Ohms.
Rf = 0.04 + 0.1 = 0.14 Ohms.
Qes = 0.383 * ( ( 5.525 + 0.14 ) / 5.825 ) = 0.392
Qts = 16.88 * 0.392 / ( 16.88 + 0.392 ) = 0.383

Avec un accord à 50 Hz (évent diamètre 16 cm longueur 8.5 cm), la courbe de réponse est linéaire. ( Vive les HP avec un Qts de l'ordre de 0.39 )...

 

Changeons d'ampli par un ampli à tubes avec un facteur d'amortissement de 10 :
Rg = 0.80 Ohms.
Rf = 0.80 + 0.1 = 0.90 Ohms.
Qes = 0.383 * ( ( 5.525 + 0.90 ) / 5.825 ) = 0.442
Qts = 16.88 * 0.442 / ( 16.88 + 0.442 ) = 0.431

La courbe de réponse augmente de 1 dB environ a 80 Hz rien qu'en changeant d'ampli..

 

Recherchons maintenant un accord correct à 45 Hz au lieu de 50 Hz.
La longueur de l'évent passe à 13 cm au lieu de 8.5 cm, toujours pour un diamètre de 16 cm.
La courbe de réponse redevient linéaire.

 

En première approche, on peux penser que 1 dB de différence entre un ampli de facteur d'amortissement de 200 et un autre de facteur d'amortissement de 10 n'est pas grand chose.
Mais une différence d'accord de 5 Hz entre 50 et 45 Hz, ce n'est pas une petite différence.
Et 5.5 cm sur la longueur d'évent, alors qu'une mise au point à 5 mm prés sur cette même longueur est possible, c'est 11 fois l'intervalle de réglage.

A l'écoute, avec un réglage d'évent correct, vous allez gagner dans la propreté du bas-médium, la définition du grave, la qualité des impacts.
L'aigu vous paraîtra plus clair et plus limpide.
Les effets de masques sur le médium vont disparaître.

 

Et sur vos enceintes ?

Le résultat sera exactement le même.

• Si le facteur d'amortissement baisse, la longueur de l'évent doit augmenter.
• Si le facteur d'amortissement augmente, la longueur de l'évent diminue.

Dans ce cas ( le facteur d'amortissement qui augmente ), et uniquement dans ce cas, il existe une autre solution :
Ajouter une résistance en série avec l'enceinte.
La valeur de cette résistance est la différence entre la résistance interne des deux ampli.

La puissance que doit accepter cette résistance est d'environ 20 à 40 W.
Vous obtiendrez cette valeur en mettant plusieurs résistances cimentées de 10 W en parallèle.

Dans notre cas, pour compenser les 0.80 - 0.04 = 0.76 Ohms de différence, trois résistances de 2.2 Ohms conviennent.
La compensation est de 0.73 Ohms.
1 / ( ( 1 / 2.2 ) + ( 1 / 2.2 ) + ( 1 / 2.2 ) ) = 0.73 Ohms.

 

En conclusion :

Dans les forums on lit souvent que les amplis a tubes marchent bien mieux que les ampli a transistors.
L'écoute est plus vrai, plus musicale.

Bien sur les gens qui écrivent cela on fait le test, je ne mets aucunement leur parole ou écrit en doute.
Mais il est probable qu'ils ont fait la comparaison avec la même paire d'enceinte, sans adapter le réglage d'évent entre les deux amplis.

Quelle est la crédibilité d'un tel test ?
Qu'on t'ils entendus, la différence de son des amplis, ou la différence du son des enceintes, différence due a un accord non optimisé dans au moins un cas ?

Car il ne faut pas se faire d'illusion, un ampli a lampes avec son transfo de sortie à une impédance interne élevée.

Ne me faites pas dire ce que je n'ai pas dis.
Il y a des différences a l'écoute entre un ampli a tubes et un ampli a transistors.
Mais pour évaluer ces différences, il faut une méthode rigoureuse qui ne laisse rien de coté.
Le facteur d'amortissement est un de ces critères a ne pas laisser passer...

Et si après une mise au point de vos évents vous renoncez a votre projet de changer d'ampli parce que l'écoute est devenue bien meilleure, je n'aurai pas perdu mon temps a rédiger ce chapitre.

 

Achat aux USA :

Attention, les USA sont en 120 V sur 60 Hz, alors qu'en France nous sommes en 230 V sur 50 Hz.
Conséquences :

• Il faut un transfo extérieur pour passer de 230 V à 120 V, sinon vous allez griller votre appareil.
  Ils se trouvent facilement, mais le prix de votre appareil sera augmentée d'autant.
• Plus grave, un transfo conçu pour le 60 Hz sera moins performant en 50 Hz. Sans doute de 20%.
  S'il est largement dimensionné, ce ne sera pas gênant.
  S'il est calculé au plus juste pour les USA, il sera trop juste en France.

Compte tenu de ces deux points, votre achat aux USA est-il encore intéressant ?
J'espère que vous lirez ces lignes avant votre achat, j'ai lu des malheurs sur des forums a cause de ça...

Ne prenez pas mon propos à la légère.
Les alimentations a découpage travaillent a hautes fréquences, et peuvent se permettre d'avoir des transformateur tout petit.
Mais plus la fréquence diminue, plus le rendement du transformateur baisse, et plus il doit être gros.

Je suppose que les importateurs demandent des alimentations adaptées.
En tension cela ne fait aucun doute, en fréquences je demande à voir.

Pierre à réagit en lisant cette rubrique :

Il faut noter que la plupart des alimentations dites linéaires dans les amplis possèdent des transfos dits "bi câblage" .
L'enroulement primaire est en fait double, ces enroulements étant câblés en série ou en parallèle selon la tension du réseau.
Quant à la fréquence, les tôles utilisées sont les mêmes pour 50 ou 60Hz.

Les transfos utilisés dans les amplis (de marques évidemment !) sont relativement bien dimensionnés et bien que passer de 60 à 50Hz augmente l'induction, on reste quand même loin de l'induction de saturation.

Attention ceci n'est pas vrai pour votre chargeur de téléphone où les transfos sont calculés au plus juste (réduction au maximum du nombre de spire et donc augmentation de l'induction).

Quant aux alimentations à découpage, je connais peu d'amplis dignes de ce nom qui les utilisent.
Celles-ci bien qu'ayant un rendement de l'ordre de 85 à 90% sont génératrices de perturbations HF importantes et bien souvent les filtrages nécessaires en entrée et en sortie de l'alimentation grèvent le prix sans compter les précautions de câblage à prendre.
En 2022, cet avis écrit en 2010 ne tient plus !!!

De plus, les transfos HF atteignent une limite fréquentielle car si effectivement l'induction diminue, les pertes par hystérésis augmentent dans les ferrites.
C'est un compromis à faire comme toujours en physique!.

Pour l'alimentation de votre PC ce n'est pas un problème car elles sont toujours ventilée et en bon audiophile qui se respecte vous n'écoutez pas de musique sur votre PC.
En 2022, cet avis écrit en 2010 ne tient plus !!!

Dôme Acoustique