Page affichée à 02:38:21 samedi 23 septembre 2023 Ce site n'utilise pas de cookie.		Dôme acoustique	Compteur pour tout le site : 13 002 720 Nombre actuel de lecteurs : 11.
		Le site de Dominique, un amateur passionné

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      • 1-1-4-2 : La phase acoustique
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        en bruit rose
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      • 1-5-2-1 : L'antenne FM
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      • 1-5-5-1 : Branchement d'un haut-parleur sur un ampli à tubes
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      d'enregistrement
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      dans les graves
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  • 2-1 : Enceintes fermées
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      • 2-1-1-1 : Calcul d'une enceinte bass-reflex
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      • 2-1-1-5 : Annuler l'influence de la pièce
        dans les graves
      • 2-1-1-6 : Calcul d'évent
      • 2-1-1-7 : Forme de l'évent
      • 2-1-1-8 : Résistance en série
      • 2-1-1-9 : Simulation et limite
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      • 2-1-1-11 : Comprendre facilement le groupe délai
      • 2-1-1-12 : Bass-reflex de très grand volume
      • 2-1-1-13 : L'optimisation par le rendement
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      • 2-1-2-1 : Calculs d'une enceinte à triple résonateur
      • 2-1-2-2 : Double et triple résonateur
      • 2-1-2-3 : Le filtre de Briggs
      • 2-1-2-4 : Gamme Elipson en 1975 et résonateur
      • 2-1-2-5 : Résonateur Elipson
      • 2-1-2-6 : Réparation Elipson 1303 X
    • 2-1-3 : Calcul des enceintes à évent
      • 2-1-3-1 : Explication des recherches multicritères
        Exemple avec une enceinte à évent
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        pour enceinte à évent
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        des HP pour enceinte à évent
      • 2-1-3-4 : Calcul d'une enceinte à évent
      • 2-1-3-5 : Calcul d'une enceinte à triple résonateur
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    • 2-1-4 : Calculs d'une enceinte à radiateur passif
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    • 2-1-6 : Les enceintes closes
      • 2-1-6-1 : Calcul d'une enceinte close
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        dans les graves
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      • 2-1-6-6 : Recherche multicritères des HP
        pour enceinte close
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      • 2-1-7-5 : Calcul d'une enceinte passe-bande du 4e ordre
      • 2-1-7-6 : Calcul d'une enceinte passe-bande du 6e ordre
      • 2-1-7-7 : Calcul d'une enceinte passe-bande du 7e ordre
    • 2-1-8 : Les enceintes infinies
      • 2-1-8-1 : Les enceintes infinies
      • 2-1-8-2 : Le PHY-HP KM30
      • 2-1-8-3 : Calcul des enceintes infinies, Vb=9999 L
    • 2-1-9 : Les lignes acoustiques
      • 2-1-9-1 : Les lignes acoustiques
      • 2-1-9-2 : Ligne acoustique pavillonnée
        avec guide d'onde
      • 2-1-9-3 : Réalisation d'enceintes line-array
        MTM, open-baffle et actives
      • 2-1-9-4 : Un projet DIY line-array passif
        haut de gamme
      • 2-1-9-5 : Branchement série/parallèle des haut-parleurs
    • 2-1-10 : Les enceintes TQWT et 1/4 d'onde
      • 2-1-10-1 : Les enceintes TQWT
      • 2-1-10-2 : Les enceintes 1/4 d'onde
      • 2-1-10-3 : Calcul des enceintes 1/4 d'onde et TQWT
      • 2-1-10-4 : Recherche multicritère des haut-parleurs
        pour enceintes 1/4 d'onde
    • 2-1-11 : La hi-fi embarquée, CAR audio
      • 2-1-11-1 : La hi-fi embarquée
      • 2-1-11-2 : Calcul des enceintes hi-fi embarquées
    • 2-1-12 : Les caissons de graves
      • 2-1-12-1 : Le caisson de grave
      • 2-1-12-2 : Les caissons de grave 30 cm
    • 2-1-13 : Stéréolith
      • 2-1-13-1 : L'enceinte JENSEN S100
        et autres Stéréolith
  • 2-2 : Baffles plans
    • 2-2-1 : Théorie du baffle plan
      • 2-2-1-1 : Calcul du court-circuit acoustique
      • 2-2-1-2 : Courbe de réponse du baffle plan
      • 2-2-1-3 : Taille et forme du baffle plan
      • 2-2-1-4 : Choix du haut-parleur
      • 2-2-1-5 : Application du baffle plan
      • 2-2-1-6 : Baffle plan, conclusion et liens
    • 2-2-2 : Grave sur baffle plan
      • 2-2-2-1 : Ajout d'un haut-parleur de grave
      • 2-2-2-2 : Grave de grands diamètres sur baffle plan
      • 2-2-2-3 : Filtrage entre le grave et le large bande
    • 2-2-3 : Réalisation d'un baffle plan
      • 2-2-3-1 : Construction du baffle plan
      • 2-2-3-2 : Baffle plan de médium
      • 2-2-3-3 : Un exemple, le mien
      • 2-2-3-4 : Baffle plan et design
      • 2-2-3-5 : Une enceinte, open baffle, 3 voies
        2x38cm, d'inspiration américaine
      • 2-2-3-6 : Une enceinte, open-baffle 2 x 31 cm,
        inspirée partiellement d'une réalisation DIY
      • 2-2-3-7 : Présentation de deux kits open baffle
      • 2-2-3-8 : Caisson de graves Ripole
    • 2-2-4 : Calcul d'un baffle plan
      • 2-2-4-1 : Explication recherche multicritère
      • 2-2-4-2 : Recherche multicritère
        des haut-parleurs pour baffle plan
      • 2-2-4-3 : Calcul d'un baffle plan
  • 2-3 : Les pavillons
    • 2-3-1 : Pavillons calcul et tracé
      • 2-3-1-1 : Calcul d'un pavillon, couples de
        valeurs longueur et surface
      • 2-3-1-2 : Les pavillons pour les nuls
      • 2-3-1-3 : Formules de calculs des pavillons
      • 2-3-1-4 : Le report des surfaces
      • 2-3-1-5 : Tracé des coudes
      • 2-3-1-6 : Recherche multicritères des HP
        pour pavillon
    • 2-3-2 : Pavillons avant pour compression
      • 2-3-2-1 : Les pavillons avant
      • 2-3-2-2 : Les pavillons pour compression
      • 2-3-2-3 : Pavillons pour compression
        1" RADIAN 475
      • 2-3-2-4 : Les pavillons JMLC
      • 2-3-2-5 : Les pavillons pour smartphone
    • 2-3-3 : Pavillons arrière repliés, BLH
      • 2-3-3-1 : Les pavillons arrière-escargot
      • 2-3-3-2 : Les pavillons arrière BLH ou toboggan
    • 2-3-4 : Plan de pavillons
      • 2-3-4-1 : Caisson de graves à pavillon SONO
      • 2-3-4-2 : Les pavillons courts
      • 2-3-4-3 : Pavillon rond 150 Hz
        Surfaces temporelles
      • 2-3-4-4 : Pavillon rond 150 Hz
        Surfaces JMLC (en attente)
      • 2-3-4-5 : Comparaison pavillon de bas médium
        150 Hz temporel et JMLC
      • 2-3-4-6 : Pavillon carré 150 Hz
        Surfaces temporelles
      • 2-3-4-7 : Pavillon vertical d'encoignure
      • 2-3-4-8 : Klispchorn revisitée
      • 2-3-4-9 : L'enceinte WICKED-ONE HORN FC
  • 2-4 : Les haut-parleurs large bande et coaxiaux
    • 2-4-1 : Les haut-parleurs large bande
      • 2-4-1-1 : Les haut-parleurs large bande
      • 2-4-1-2 : Utilisation des haut-parleurs LB
      • 2-4-1-3 : Médium ou large bande ?
      • 2-4-1-4 : Filtre pour ajouter un tweeter
        à un large bande
      • 2-4-1-5 : La correction de courbe de réponse
        RLC parallèle
      • 2-4-1-6 : Correction de la taille de la face
        avant de l'enceinte
      • 2-4-1-7 : Ma courbe cible
      • 2-4-1-8 : Quantification des critères
    • 2-4-2 : Quelques large bande
      • 2-4-2-1 : Une sélection de haut-parleurs
        large bande de grand diamètre
      • 2-4-2-2 : Le PHY H21LB15
      • 2-4-2-3 : Le PHY KM30
      • 2-4-2-4 : Le VISATON B200
      • 2-4-2-5 : Le DAVIS 20DE8
      • 2-4-2-6 : L'ALTEC 420-8B BILEX
      • 2-4-2-7 : Le JBL LE8T
      • 2-4-2-8 : Haut-parleurs large bande
        sur baffle plan
      • 2-4-2-9 : Une réalisation 31 cm large bande
        en enceinte close
    • 2-4-3 : Les haut-parleurs coaxiaux
      • 2-4-3-1 : Les haut-parleurs coaxiaux
      • 2-4-3-2 : Correction de la taille de la
        face avant de l'enceinte
      • 2-4-3-3 : Ma courbe cible
  • 2-5 : La base de données HP, calculs des enceintes
    • 2-5-1 : Calcul des enceintes
      • 2-5-1-1 : Calcul d'un pavillon
      • 2-5-1-2 : Calcul d'une enceinte bass-reflex
      • 2-5-1-3 : Calcul d'une enceinte à triple
        résonateur
      • 2-5-1-4 : Calcul d'une enceinte à radiateur
        passif
      • 2-5-1-5 : Calcul d'une enceinte passe-bande
        du 4e ordre
      • 2-5-1-6 : Calcul d'une enceinte passe-bande
        du 6e ordre
      • 2-5-1-7 : Calcul d'une enceinte passe-bande
        du 7e ordre
      • 2-5-1-8 : Calcul d'une enceinte 1/4 d'onde
      • 2-5-1-9 : Calcul d'une enceinte close
      • 2-5-1-10 : Calcul d'un baffle plan
      • 2-5-1-11 : Calcul d'un filtre passif,
        2 ou 3 voies, 6 à 24 dB
    • 2-5-2 : Recherches multicritères
      • 2-5-2-1 : Sur les paramètres T&S
      • 2-5-2-2 : Équivalent à celui choisi au départ
      • 2-5-2-3 : HP pour pavillon
      • 2-5-2-4 : HP pour enceinte à évent
      • 2-5-2-5 : HP pour enceinte à évent, BESSEL
      • 2-5-2-6 : HP pour enceinte 1/4 d'onde
      • 2-5-2-7 : HP pour enceinte close
      • 2-5-2-8 : HP pour enceinte CAR AUDIO
      • 2-5-2-9 : HP pour baffle plan
    • 2-5-3 : Consultation des données
      • 2-5-3-1 : T&S par marque et diamètre
      • 2-5-3-2 : T&S d'une liste de HP
      • 2-5-3-3 : Tweeters et compressions
      • 2-5-3-4 : Liste des 50 derniers HP
        entrés ou modifiés
    • 2-5-4 : Ajout et modifications
      • 2-5-4-1 : Ajouter un haut-parleur en base temporaire
      • 2-5-4-2 : Visualiser les haut-parleurs en base temporaire
      • 2-5-4-3 : Modifier vos haut-parleurs en base temporaire
      • 2-5-4-4 : Comparer des haut-parleurs dans les 2 bases
      • 2-5-4-5 : Moyenne des paramètres T&S
    • 2-5-5 : Tableaux
      • 2-5-5-1 : Marques des HP
      • 2-5-5-2 : Avis sur les marques et les HP
      • 2-5-5-3 : Diamètre des HP
      • 2-5-5-4 : Impédance des HP
      • 2-5-5-5 : Type entré et calculé des HP
      • 2-5-5-6 : Type des tweeters et compressions
      • 2-5-5-7 : Type d'enceinte
      • 2-5-5-8 : Type de filtre
      • 2-5-5-9 : Type d'alignement pour enceinte à évent
      • 2-5-5-10 : Combinaisons d'évent par la surface
      • 2-5-5-11 : Proportion des enceintes
      • 2-5-5-12 : Construction des enceintes
    • 2-5-6 : Coeficients, moyennes et courbes
      • 2-5-6-1 : T&S d'un HP équivalent à plusieurs HP
      • 2-5-6-2 : Alignements de THIELE
      • 2-5-6-3 : Moyenne des BL
      • 2-5-6-4 : Moyenne des Xmax
      • 2-5-6-5 : Corrections pour Hi-Fi embarquée
    • 2-5-7 : Fonctionnement
      • 2-5-7-1 : Pourquoi une base de données HP ?
      • 2-5-7-2 : Comment ça marche ?
    • 2-5-8 : Statistiques
      • 2-5-8-1 : Statistiques sur Fs
      • 2-5-8-2 : Statistiques sur Vas
      • 2-5-8-3 : Statistiques sur Qms
      • 2-5-8-4 : Statistiques sur Qes
      • 2-5-8-5 : Statistiques sur Qts
      • 2-5-8-6 : Statistiques sur Fs/Qts
      • 2-5-8-7 : Statistiques sur Vas*Qts²
      • 2-5-8-8 : Statistiques sur Le
  • 2-6 : Le filtrage
    • 2-6-1 : Tweeter et filtre
      • 2-6-1-1 : Choix de la pente du filtre d'un tweeter
      • 2-6-1-2 : Fréquence de résonance du tweeter
      • 2-6-1-3 : Fréquence de coupure des compressions
      • 2-6-1-4 : Le montage MTM, la source concentrique
      • 2-6-1-5 : Le tweeter et l'écoute
      • 2-6-1-6 : Les tweeters piézo-électriques
    • 2-6-2 : Choix du filtre
      • 2-6-2-1 : Filtre 2 et 3 voies et tableur JMLC
      • 2-6-2-2 : Simulateur JMLC filtre 4 voies
      • 2-6-2-3 : Simulateur JMLC filtre 3 voies
      • 2-6-2-4 : Simulateur JMLC filtre 2 voies
      • 2-6-2-5 : Simulation de 4 filtres sous Mathcad
      • 2-6-2-6 : Ordre d'un filtre
      • 2-6-2-7 : Comprendre facilement le groupe délai
      • 2-6-2-8 : Réponse dans l'axe et en coïncidence
      • 2-6-2-9 : L'utopie du filtre à 6 dB/octave
    • 2-6-3 : Calcul des filtres passifs
      • 2-6-3-1 : Les limites du calcul d'un filtre passif
      • 2-6-3-2 : Calcul d'un filtre passif,
        2 ou 3 voies, 6 à 24 dB
      • 2-6-3-3 : Vérification d'un filtre passif existant
        2 voies à 6, 12, 18 et 24 dB/octave
      • 2-6-3-4 : Mise en série de filtres
        du 1er et 2e ordre
      • 2-6-3-5 : La problématique du filtrage d'un grave avec un médium
    • 2-6-4 : Autres filtres passifs
      • 2-6-4-1 : Filtre série et parallèle
        Filtrage avec un HP relais
      • 2-6-4-2 : Filtre passe tout
      • 2-6-4-3 : Filtre pour (ne pas) ajouter
        un tweeter à un LB
      • 2-6-4-4 : Schéma électrique équivalent à un HP
    • 2-6-5 : Filtrer un caisson de graves
    • 2-6-6 : Atténuation et correcteur d'impédance
      • 2-6-6-1 : Égalisation des niveaux
      • 2-6-6-2 : La correction d'impédance
        RC série
      • 2-6-6-3 : La correction d'impédance
        RLC série
      • 2-6-6-4 : La correction d'impédance
        RC et RLC série
      • 2-6-6-5 : La correction de courbe de réponse
        RLC parallèle
    • 2-6-7 : Réalisation des filtres passifs
      • 2-6-7-1 : Les filtres passifs du commerce
      • 2-6-7-2 : Réalisation sur une plaquette en bois
      • 2-6-7-3 : Mise au point d'un filtre passif
      • 2-6-7-4 : Choix des selfs
      • 2-6-7-5 : Résistance interne des selfs
      • 2-6-7-6 : La longue mise au point d'un filtre
      • 2-6-7-7 : Tweak DIY des filtres passifs des enceintes du commerce
    • 2-6-8 : Filtre actif
      • 2-6-8-1 : Les filtres actifs
      • 2-6-8-2 : Filtres actifs BEHRINGER DCX 2496
      • 2-6-8-3 : Filtrage dans un PC
      • 2-6-8-4 : Le filtre actif passif KANEDA
    • 2-6-9 : Autour des filtres
      • 2-6-9-1 : La mise en phase des HP
      • 2-6-9-2 : Phase et temps de propagation
        de groupe d'un filtre
      • 2-6-9-3 : Branchement série/parallèle de
        plusieurs HP et impédance
      • 2-6-9-4 : Remplacement d'un tweeter
  • 2-7 : Réalisations et plans
    • 2-7-1 : Plans avec les outils de la base de données
      • 2-7-1-1 : Lire un plan d'enceinte,
        sélection multicritères
      • 2-7-1-2 : Lire un plan d'enceinte,
        sélection par le numéro
      • 2-7-1-3 : Créer un plan d'enceinte
    • 2-7-2 : Plans de la menuiserie de votre enceinte
      • 2-7-2-1 : Remarques
      • 2-7-2-2 : Volume occupé par l'évent et le HP
      • 2-7-2-3 : Personalisation de la réalisation
      • 2-7-2-4 : Tracé de la face avant
      • 2-7-2-5 : Réalisation pratique d'une enceinte
      • 2-7-2-6 : Finition par placage d'une enceinte
      • 2-7-2-7 : Finition à la peinture d'une enceinte
    • 2-7-3 : Critères importants à prendre en compte
      • 2-7-3-1 : Proportions des enceintes
      • 2-7-3-2 : Position en hauteur du HP de graves
      • 2-7-3-3 : Où placer les tasseaux de renfort ?
      • 2-7-3-4 : Pieds pour enceinte
      • 2-7-3-5 : Ajouter des roues à une enceinte
      • 2-7-3-6 : L'amortissement interne
      • 2-7-3-7 : La soudure
    • 2-7-4 : La mise au point, filtre et enceinte
      • 2-7-4-1 : Vos oreilles, parce qu'il faut bien
        entendre pour faire une bonne mise au point
      • 2-7-4-2 : Mesures et mise au point :
        Contexte et méthode
      • 2-7-4-3 : La mise au point et le rodage
      • 2-7-4-4 : La mise au point du filtre
      • 2-7-4-5 : La longue mise au point d'un filtre
      • 2-7-4-6 : La mise au point de l'évent
      • 2-7-4-7 : Un exemple de mise au point
      • 2-7-4-8 : Mettez au point vous-même vos
        enceintes haut de gamme, par Gautier Audio
    • 2-7-5 : Réalisations 8, 10, 12 et 14 cm
      • 2-7-5-1 : Réalisation HM130G14 + TW025A0
      • 2-7-5-2 : Le FOSTEX FE127E en simple BR
    • 2-7-6 : Réalisations 17 cm
      • 2-7-6-1 : Une enceinte utilisable en passif
        et en actif inspirée d'une colonne anglaise
      • 2-7-6-2 : Une enceinte semi-DIY haut de gamme
        2x17cm inspirée du moniteur Kinoshita KM1V
      • 2-7-6-3 : Enceinte MTM Giulia et
        chaîne audio associée
      • 2-7-6-4 : Simulation du HP FOSTEX FE167E
      • 2-7-6-5 : FOSTEX FE168E SIGMA
    • 2-7-7 : Réalisations 21 cm
      • 2-7-7-1 : Un projet d'enceinte passive DIY
        4x20cm à base de composants Klipsch
      • 2-7-7-2 : BR à résonateur HP FOSTEX FE207E
    • 2-7-8 : Réalisations 25 cm
      • 2-7-8-1 : Un projet DIY, 3 voies actives
        25 cm, inspirée d'une enceinte chinoise
      • 2-7-8-2 : Une enceinte active ou passive,
        3 voies, 25 cm, d'allure combo vintage
      • 2-7-8-3 : Une enceinte inspirée partiellement
        d'un moniteur de studio JBL de 25cm
      • 2-7-8-4 : Une enceinte semi-DIY, 2 x 25cm,
        inspirée d'une enceinte mixte studio hi-fi
      • 2-7-8-5 : L'installation de Jean-Pierre
    • 2-7-9 : Réalisations 31 cm
      • 2-7-9-1 : Un projet d'enceinte sur la base d'une
        compression 1,4 pouce et d'un grave médium
        de 31 cm
      • 2-7-9-2 : Une enceinte hi-fi active 3 voies DIY,
        inspirée par une enceinte connue
      • 2-7-9-3 : Une enceinte 3 voies, 2x31 cm,
        active, inspirée par une enceinte allemande
      • 2-7-9-4 : Une 3 voies avec 2x31 cm, active,
        sans menuiserie, haut-parleurs Davis Acoustics
      • 2-7-9-5 : Câbler et dupliquer
        un moniteur de studio pour un projet DIY
      • 2-7-9-6 : Une enceinte active, 3 voies,
        inspirée par une Cabasse Sampan
      • 2-7-9-7 : Une enceinte hi-fi inspirée d'un
        moniteur d'écoute principale Adam Audio S6X
      • 2-7-9-8 : Une enceinte DIY haut de gamme
        inspirée d'une enceinte hi-fi anglaise
      • 2-7-9-9 : Une enceinte, 2x31 cm, à deux
        pavillons, inspirée d'une enceinte chinoise
      • 2-7-9-10 : Graves de 31 cm pour enceinte close
    • 2-7-10 : Réalisations 38 cm
      • 2-7-10-1 : Projet d'enceinte amplifiée,
        3 voies/38 cm, basée sur des HP JBL
      • 2-7-10-2 : Une enceinte DIY, 2x38 cm,
        inspirée d'une enceinte hi-fi américaine
      • 2-7-10-3 : Une enceinte semi-DIY, 2x38 cm,
        inspirée d'une enceinte anglaise
    • 2-7-11 : Réalisations 46 cm
      • 2-7-11-1 : Un trois 46cm DIY inspiré par
        un subwoofer thaïlandais et un kit américain
      • 2-7-11-2 : Un projet inspiré d'une
        enceinte associant Line-source et point-source
      • 2-7-11-3 : Une enceinte DIY, 46cm, inspirée
        partiellement d'un kit danois
      • 2-7-11-4 : Des éléments JBL pour une enceinte
        46cm d'inspiration JBL 4699B
  • 2-8 : Quelques aspects du cahier des charges,
    par Jean Dupont
    • 2-8-1 : Philosophie sur la Hi-Fi,
      par Jean Dupont
      • 2-8-1-1 : Le clivage entre Hi-Fi et moniteur de studio
        en Grande-Bretagne et en Allemagne
      • 2-8-1-2 : La voie grave de Marcel Roggero
        30 ans plus tard
      • 2-8-1-3 : La voie grave de Francis Ibre
        15 ans plus tard
      • 2-8-1-4 : Un hommage à Jean-Michel
        LE CLéAC'H (1954-2013)
      • 2-8-1-5 : Une alimentation par des batteries
        pour une meilleure qualité sonore
      • 2-8-1-6 : Le vocabulaire et les expressions
        audiophiles
      • 2-8-1-7 : Réfuter un pseudo-manifeste
        audiophile
      • 2-8-1-8 : Une quantification hi-fi au moyen
        d'un questionnaire
    • 2-8-2 : Philosophie de conception,
      par Jean Dupont
      • 2-8-2-1 : Une solution haut rendement sous
        contrainte de budget et d'encombrement
      • 2-8-2-2 : Concilier, look vintage, qualité d'écoute,
        budget serré et relative facilitée ?
      • 2-8-2-3 : Faire appel à un artisan
        menuisier-ébéniste pour une enceinte
      • 2-8-2-4 : L'association d'enceintes de studio
        comme alternative à certaines réalisations DIY THDG
      • 2-8-2-5 : Utilisation d'un autotransformateur
        en amplification active 3 voies
      • 2-8-2-6 : Erreurs et faiblesses de certaines
        enceintes japonaises, dites "audiophiles"
        et " haut rendement"
      • 2-8-2-7 : Mieux déceler les erreurs des
        systèmes japonisants
      • 2-8-2-8 : Des erreurs rencontrées dans
        des projets et réalisations d'enceintes DIY
    • 2-8-3 : Haut-parleurs pour le grave,
      par Jean Dupont
      • 2-8-3-1 : Dans quelle mesure une enceinte
        comportant un double 38 cm est-elle dépassée ?
      • 2-8-3-2 : Un double 31 cm comme alternative
        à un 46 cm ?
      • 2-8-3-3 : Le subwoofer array en Hi-Fi
      • 2-8-3-4 : Comparaison de deux haut-parleurs
        de 38 cm à faible masse mobile
  • 2-9 : La sonorisation
    • 2-9-1 : Enceinte de sono à 2 voies
    • 2-9-2 : Fabrication enceinte de sono à 2 voies
    • 2-9-3 : Fréquence de coupure compressions
    • 2-9-4 : Caisson de graves pour sono
    • 2-9-5 : Le SPL max des caissons de basse
      actifs de sonorisation mobile
    • 2-9-6 : Caisson de graves à pavillon pour sono
    • 2-9-7 : Enceinte de bas médium pour sono
    • 2-9-8 : Puissance des enceintes BM sono
    • 2-9-9 : Puissance des enceintes graves sono
    • 2-9-10 : Ajouter des roues à une enceinte
  • 2-10 : Le home cinéma et ses réglages
    • 2-10-1 : Home cinéma et haute fidélité
    • 2-10-2 : Home cinéma : La famille sonore
    • 2-10-3 : Home cinéma : Sélecteurs
    • 2-10-4 : Les réglages en home cinéma
    • 2-10-5 : Home cinéma : L'enceinte centrale
    • 2-10-6 : Home cinéma et Hi-Fi : Une autre vision
    • 2-10-7 : Une enceinte professionnelle de cinéma
    • 2-10-8 : La réponse en peigne des enceintes centrales
• 3 : Mon système, autres sujets
  • 3-1 : Du 4 voies au large bande
    • 3-1-1 : La configuration à 4 voies
    • 3-1-2 : Le passage à 3 voies
    • 3-1-3 : Le passage à 2 voies
    • 3-1-4 : Un premier large bande
  • 3-2 : Ajouter un grave au large bande
    • 3-2-1 : Grave sur baffle plan
    • 3-2-2 : Mes baffles plans filtrés en passif
  • 3-3 : Bi et tri amplification active
    • 3-3-1 : Biamplification active
    • 3-3-2 : Triamplification active
    • 3-3-3 : Triamplification avec le LB SIARE alnico
    • 3-3-4 : Le DCX 2496
  • 3-4 : D'autres haut-parleurs large bande
    • 3-4-1 : Avec le MONACOR SP-200X
    • 3-4-2 : Avec le VISATON B200
    • 3-4-3 : Ajouter un égaliseur
    • 3-4-4 : MTM et U-FRAME
    • 3-4-5 : Travailler le filtrage
    • 3-4-6 : Corriger la phase acoustique
  • 3-5 : Retour progressif au large bande seul
    • 3-5-1 : La transformée de Linkwitz
    • 3-5-2 : Le DAVIS 20DE8
    • 3-5-3 : L'ALTEC 420-8B BILEX
    • 3-5-4 : Bilan de ces expériences
  • 3-6 : Annexes
    • 3-6-1 : Le tweak du lecteur CD PHILIPS CD723
    • 3-6-2 : Panne sur le HAFLER TA 1600
    • 3-6-3 : Le VISATON B200 en images
  • 3-7 : Changement d'énergie de chauffage
    • 3-7-1 : Le chauffage central électrique
    • 3-7-2 : La solution initiale
    • 3-7-3 : Les solutions de rechange
    • 3-7-4 : Dimensionnement de la solution
    • 3-7-5 : Abonnement électrique jour / nuit
    • 3-7-6 : Devis et bilan financier
      mis à jour en novembre 2021
    • 3-7-7 : Installation pratique
    • 3-7-8 : Dimensionnement de votre installation
    • 3-7-9 : Vos avis
    • 3-7-10 : Pompe à chaleur
    • 3-7-11 : Panneaux solaires
  • 3-8 : 205 km sur le chemin de Compostelle
  • 3-9 : Les émissions musicales à la télé
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  • 3-11 : Éclairage en haut d'une armoire
• 4 : Le site, contact, liens, recherches
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2-6-8-1 : Filtres actifs

Mise à jour : 31 octobre 2018

 

Préambule :

Avant de passer en filtrage actif, je suis resté un très long moment à travailler le filtrage passif.
J'en ai tiré un certain nombre de règles que vous trouverez les chapitres Tweeter et filtre et Filtre passif.

En passant en filtrage actif, il faut pratiquement tout oublier :

• La coupure d'un large bande avec un tweeter qui ne pouvait se faire en passif qu'avec un filtre à 6 dB sur le tweeter et rien sur le large bande, se fait à 5200 Hz sans difficultés avec un filtre actif à 24 dB/octave.
• La coupure d'un grave de 38 cm avec un large bande qui était difficile et longue en passif, se fait en 10 minutes avec un filtre actif, avec de bien meilleurs résultats.

 

Placement :

Filtre passif :

Un filtre passif se place après l'ampli de puissance, juste avant les haut-parleurs.
La plupart du temps il est placé dans l'enceinte.

 

Filtre actif :

Un filtre actif se place entre le préampli et les amplis.
Si vous êtes en bi amplification active, il vous faut deux amplis de puissance.
Si vous êtes en tri amplification active, il vous faut trois amplis de puissance.

La raison est que le filtre actif travaille sur "des puissances" très faibles, identiques à celle d'un lecteur de CD ou DVD, d'un tuner ou d'une télé.
Ces puissances sont trop faible pour attaquer directement un haut-parleur.
Dans un filtre passif, vous avez des selfs de 5 ou 6 cm de diamètre et de 2 à 5 cm de haut, des condensateurs de 3 ou 4 cm de diamètre, bref des composants qui acceptent les dizaines ou centaines de watts qui sortent d'un ampli.
Dans un filtre actif, vous avez des transistors, des circuit intégré, des DSP, bref des composants de faible puissance.

 

Piège :

Je ne veux pas vous faire peur, mais il y a un point important à savoir : Certain amplis inversent la phase absolue et d'autres pas.
Il y a une conséquence directe : Prenons une enceinte 2 voies filtrée à 18 dB/octave avec un raccord à -5 dB.

• Avec deux amplis identiques, vous allez brancher le grave en phase et le tweeter en opposition de phase, comme le veut la théorie et l'écoute.
• Avec un ampli qui inverse la phase absolue et l'autre pas, vous allez tout brancher en phase et vous aurez un branchement correct.

Comment savoir si un ampli inverse la phase absolue ?
Il y a certainement une mesure électronique qui permet de le savoir, mais ce n'est pas dans mon domaine de compétence.
Par contre, une fois les amplis branchés sur le filtre actif d'un coté, sur les enceintes de l'autre coté, une simple mesure acoustique sur une impulsion permet de le savoir.

 

Comment faire :

Réglez votre filtre actif sur la pente la plus faible possible, voir pas de pente du tout dans le cas du DCX.
Ne laissez qu'un HP en service branché sur un ampli et envoyez une impulsion. Regardez son sens.
Faites la même chose avec l'autre ampli, et regardez le sens de l'impulsion.
Si les deux impulsions sont dans le même sens, soit aucun ampli inverse la phase absolue, soit les deux l'inverse.
Mais la théorie de branchement s'applique sans modification.
Si les deux impulsions ne sont pas dans le même sens, inversez la phase par rapport à la théorie sur l'ampli en question.
Ne faites pas le test sans filtrage avec un tweeter, si vous tenez à lui...

A défaut de savoir le mesurer, ou d'avoir le matériel pour le faire, un essai à l'écoute en phase et en opposition de phase devrait vous permettre assez facilement (?) de trouver le bon branchement.
Vous n'auriez certainement pas tenté l'essai sans savoir que vos amplis pouvaient vous "planter" par rapport à la théorie...

 

Pour ou contre ?

Cette question préoccupe des Audiophiles qui sont plus habitués aux solutions clefs en main qu'au DIY.
Il y a deux cas qui demandent des approches différentes, suivant que vous partez d'enceintes du commerce qui ont déjà un filtre passif, ou d'enceintes que vous réalisez à partir de rien.

 

Vous réalisez vos enceintes :

Le filtre actif numérique est un plus incontestable, avec la possibilité :

• De corriger la réponse des HP individuellement avant (ou après) filtrage. (Après filtrage pour être certain de suivre la pente de coupure théorique).
• D'avoir un filtrage parfait, indépendant de l'impédance variable des HP.
• D'avoir une meilleure mise en phase acoustique grâce aux délais numériques.
• D'avoir les niveau relatif entre les HP parfaitement réglés.
• De pouvoir essayer différentes fréquences et pentes de coupure très facilement.
• e corriger la réponse théorique des filtres avec des égalisations spécifiques.

 

Vous avez des enceintes du commerce avec un filtre passif :

La résistance des selfs en série avec le HP de grave a modifié le Qts du HP, donc le volume de l'enceinte et la taille de l'évent.

• Vous pouvez, en passant avec un filtre actif, chercher à l'écoute la nouvelle longueur de l'évent qui convient le mieux, en sachant que cette longueur sera plus courte, si l'évent était au départ bien dimensionné.
  Il est probable que le volume de l'enceinte restera adapté au HP.
• Vous pouvez aussi rajouter une résistance série au HP de grave, résistance de même valeur que la résistance des selfs qui étaient en série avec le HP de grave, et ne rien changer.
  Mettez plusieurs résistances en parallèle pour qu'elles tiennent la puissance, et ne les collez pas contre une planche en bois qui peut prendre feu si ça chauffe trop.

Ce point traité, tous les avantages indiqués dans la partie "vous réalisez vos enceintes" s'appliquent sans réserve : Vous aurez un gain à l'écoute en passant avec un filtre actif.
Je réfute catégoriquement les conseils "Audiophile" qui disent que l'on peut avoir de meilleurs résultats avec un filtre passif.

• La perfection sans mise en phase acoustique ?
• La perfection en corrigeant et filtrant les HP avec les même composants ? Comment suivez vous la pente de coupure théorique ?
• La perfection avec des valeurs approchées des composants ? Approché, ce n'est pas la perfection.
  Vos constructeurs d'enceintes Audiophiles font des économies en limitant le nombre de composants..

 

Analogique ou numérique ?

Les deux types de filtres actifs existent dans le commerce. Mais ils ne font pas exactement la même chose.

• Les deux font filtrage. Les analogique n'ont qu'une pente de coupure, les numériques plusieurs au choix.
• Les deux permettent un réglage de la fréquence de coupure.
  Certain filtre actif analogique Audiophile n'ont pas de réglage de la fréquence de coupure.
• Les filtres actifs analogique ont un réglage de délai analogique, et la valeur du délai varie avec la fréquence.
  Les filtres actifs numériques ont un réglage de délai qui est un retard pur, équivalent au recul physique du HP.
  Certain filtres actifs analogique Audiophile n'ont même pas de réglage de délai.
• Les filtres actifs analogique n'ont pas de correction de la réponse des HP avant filtrage.

Les conclusions sont vites tirées :

• Les plus mauvais sont les filtres actifs analogique Audiophile, qui n'ont aucune souplesse, qui demandent des HP "parfait" qui n'existent pas.
• Puis vient les filtres actifs analogiques du commerce avec les fréquences de coupure et le délai réglable.
• Enfin viennent les filtres actifs numériques, appelés aussi processeur d'enceinte, et qui incluent l'égaliseur.

Idéalement, il faut rester en numérique du lecteur CD au filtre actif numérique : C'est le filtre actif numérique qui fait DAC.
La musique dématérialisée sur PC (dans un format sans perte) est encore meilleure que le lecteur CD "temps réel".
La musique dématérialisée permet en plus de corriger la phase acoustique du filtre et de l'enceinte sans dépenser un Euros de plus, et d'avoir un gain substantiel à l'écoute.

 

Ignorance ou bêtise ?

Nous lisons sur les forums des avis d'Audiophiles qui ont essayés un filtre actif, et qui nous disent préférer le filtre passif.
Nous savons que le filtre passif fait la correction de la courbe de réponse en même temps que le filtrage.
Le filtre actif, lorsque c'est un KANEDA des années 70, ou lorsque c'est un filtre actif analogique, et même lorsque c'est un filtre actif numérique utilisé sans la partie égalisation individuelle des HP, ne fait que le filtrage.
Donc la comparaison n'est pas seulement le filtre passif par rapport au filtre actif, mais surtout la comparaison de la correction de la courbe de réponse par rapport à pas de correction de courbe de réponse.

Si la correction de la courbe de réponse est nécessaire, écouter sans la correction est la certitude d'avoir de moins bons résultats à l'écoute.
Ce n'était pas nécessaire de faire le test, le résultat était connu d'avance.
L'idée que la correction de la courbe de réponse des HP puisse ne pas être nécessaire est totalement fausse.
Mais pour le savoir il faut avoir mis un micro de mesure en face des HP, ce que ne fait pratiquement aucun Audiophile pur et dur. (moins vrai en 2022, quoique...)
Dans tout les cas un essais de ce type est sans intérêt : Ou vous faites les choses complètement et votre essais est digne d'intérêt, ou vous ne faites que la moitié des tests en oubliant les points important, et votre essais et nul et sans intérêt.
En plus vous allez être la risée de ceux qui auront lu ce paragraphe...

 

Comment procéder :

Je faits l'hypothèse que vous avez un filtre actif numérique, filtre qui outre les fonctions de filtrage dispose d'un égaliseur paramétrique pour chacun des HP et sur toutes les sorties.

Vous ne pouvez avoir un bon filtrage que si les HP ont une courbe de réponse linéaire dans leur bande de fréquences d'utilisation et au delà.
La théorie des filtres dit que la bande de fréquence devrait être infinie.
Si elle est effectivement infinie, pourquoi filtrer le HP ?
Mais il y a une différence entre filtrer un HP à 1000 Hz avec une bande de fréquence qui chute à 1000 Hz, et filtrer un HP à 1000 Hz avec la bande de fréquence qui commence à chuter doucement à 250 Hz.
Essayez d'avoir au moins une octave de bande de fréquence de plus, idéalement deux, pour que le filtrage se passe bien.

Pour être plus clair :

• Si vous utilisez de 300 à 2000 Hz un large bande utilisable entre 75 et 8000 Hz, les choses se passeront très bien coté filtrage.
• Si par contre vous voulez couper en Hi-Fi une compression à 800 Hz, alors que le constructeur indique 2000 Hz, et que la courbe de réponse chute à 1000 Hz, vous allez avoir des soucis de mise au point, et la simulation du filtrage ne s'appliquera plus.

La première chose à faire est de mesurer individuellement vos HP sans filtrage, et de rendre linéaire la courbe de réponse de chacun des HP dans sa bande d'utilisation et au delà.
Ce n'est pas un hasard si les filtres actifs ont un égaliseur paramétrique pour chacun des HP.
Par exemple, en fonction du type de pavillon que vous allez associer à votre compression (directivité constante ou pas), la courbe de réponse sera plate ou pas.
Après l'utilisation d'une correction paramétrique, vous allez rendre linéaire la courbe de réponse du couple compression + pavillon.

La deuxième chose à faire est de simuler le filtre que vous allez utiliser avec le simulateur théorique de filtres JMLC (pour Jean Michel Le Cleac'H).
En deux voies, il n'y a pas trop de surprise.
En trois voies par contre, une solution avec un médium du type "bouche trou"est séduisante sur le papier et en pratique à l'écoute.
Filtres 2 et 3 voies, et tableur JMLC

Une fois le filtre simulé, vous entrez les valeurs de filtrage dans votre filtre actif, les délais, la phase et réglez les niveau relatif entre chaque HP.
N'oubliez pas que certain amplis inversent la phase absolue, et que la simulation demande parfois d'utiliser un HP en opposition de phase.
Lorsque le signal carré de la simulation part dans un sens, puis dans l'autre, le tweeter est en opposition de phase.
Si vous le branchez en phase, vous aurez un trou dans la courbe de réponse.

Enfin une fois l'enceinte réglée et placée dans la pièce, une égalisation globale sera sans doute nécessaire.
A ce niveau un filtre actif comme le DCX est limité par la mémoire disponible : Il ne permet de 5 corrections par HP avant filtrage avec un filtre 3 voies à 18 dB/octave, et rien après filtrage.
Un égaliseur séparé devient nécessaire.
Il est aussi amusant de voir qu'aucun des tweaks proposés pour le DCX ne propose d'augmenter cette mémoire, les audiophiles n'ont pas compris toutes les possibilités de cet appareil.
Avec d'autres filtres actifs, tel BSS, XILICA, LAKE, DBX, ect.., un seul appareil suffit pour tout faire.

 

Évolution vers la multi amplification, méthode 2013 :

Il existe des modules tout prêt qui se montent directement au dos des enceintes, et qui contiennent un filtre actif numérique, deux amplis classe D, et l'interface de programmation vers un PC.
Que vous faut-il de plus ?
Un exemple avec un module HYPEX AS2100. --- Le même module chez un revendeur.

Les minis DSP sont aussi une alternative très intéressantes pour les systèmes à 3 et 4 voies, d'autant plus qu'ils intègrent La correction de la phase acoustique.
Cette correction est aussi expliquée dans le site, avec deux applications, l'une dans Foobar et l'autre avec VSTHost.

 

Évolution vers la multi amplification, méthode classique :

Les chapitre ci-dessous datent un peu puisqu'ils sont basés sur un filtre actif analogique...
En numérique, vous avez un PC, une interface tel HIFACE, le filtre actif numérique et les amplis.
Le bouton de volume est dans le logiciel du PC. (Aujourd'hui en 2022 je déconseille fortement les boutons de volume dans le logiciel).
Simple ... PC et Hi-Fi.

 

Branchement :

Vous êtes en mono amplification avec des baffles qui ont un filtre passif.
Vous souhaitez passer en multi amplification analogique, bi amplification dans les cas présentés ci-dessous, mais le principe est le même pour la tri amplification.
Cette bi amplification peut être l'ajout d'un caisson de grave, ou une coupure grave / médium ou médium / aigu.
Comment peut-on rajouter un vrai filtre actif a votre chaîne qui a un ampli préampli non séparable ?

 

La solution est d'utiliser la partie préampli de votre ampli comme sélecteur de sources.
Puis vous sortez le signal au niveau d'une sortie enregistrement ou magnétophone.
Vous attaquez un préampli passif qui n'est qu'un potentiomètre ou bouton de volume.
Du préampli passif vous attaquez le filtre actif.
La partie grave qui sort du filtre actif attaque l'ampli de grave.
La partie médium aigu qui sort du filtre actif rentre dans votre ampli préampli au niveau d'une entrée monitoring ou magnétophone.
Vous bloquez le potentiomètre de votre ampli préampli.

 

Il y a un bout de scotch rouge identique sur le bouton de volume.
Même si le potentiomètre n'est pas cranté, le découpage maladroit du scotch est suffisant.
Ma fille, de 7 ans à l'époque de la photo, aurait fait ça mieux que moi...

Sur un forum, gibus000 a réaliser cette image pour expliquer le branchement de son installation.
Son explication est bien meilleure que la mienne...

 

Bouton de volume :

 

Le potentiomètre fait environ 22 k Ohms log. C'est la valeur qui fonctionne chez moi.
Des valeurs comprises entre 10 k et 47 k sont possibles.

Les interrupteurs situés après le potentiomètre sont facultatifs, mais tellement utiles.
Le premier, c'est la "touche mono" indispensable pour la mise au point.
Les deux autres servent à couper les canaux D ou / et G : Toujours indispensable pour la mise au point.
Si vous souhaitez rajouter un sélecteur d'entrées, pour ne pas utiliser celui de votre ampli, voyez Le préampli passif.

 

Ampli supplémentaire :

Quel ampli ajouter pour la voie de grave de notre exemple ?
En occasion, ce que l'on trouve de moins cher ce sont des ampli préampli tout à fait courant.
Il suffit d'appliquer exactement la même méthode, d'attaquer ce 2^eme ampli au niveau d'une entrée monitoring, de bloquer le potentiomètre de volume, et c'est tout.
N'hésitez pas a aller voir les boutiques d'occasion a coté de chez vous du type "CASH CONVERTER", "TROC de machin chose", ou équivalent.
Votre marchant de HI-FI habituel en a aussi certainement, a un prix plus élevé...

 

Les puristes :

Je vois d'ici les puristes faire un bon au plafond :
Pourquoi utiliser à moitié la partie préampli ? Il existe des amplis sans préampli.
Oui, mais c'est plus cher et beaucoup moins courant. Consultez votre porte monnaies.

Les mêmes puristes parleront des pertes dans le filtre actif, en terme de transparence sonore et de buzz.
Mais un filtre passif a aussi d'énormes pertes.
Je ne parle pas des mises au point DIY non maîtrisées.
Une chaîne est un tout, avec des gains et des pertes.
Je suis passé en tri amplification car la somme des gains est bien supérieure à la somme des pertes.

 

Filtre actif :

Détrompez vous, ce n'est pas cher.
A condition de choisir du matériel de sono, et d'accepter les prises XLR qui vont avec.
BEHRINGER, par exemple, vous en donne largement pour votre argent.
Cherchez le prix d'un 2310 par exemple : Environ 80 €.
C'est un filtre actif deux voies stéréo, avec une sortie SUB en mono.
Mais la coupure SUB ne comprend pas le passe haut des baffles D et G.

Il existe des adaptateurs XLR / RCA, en mâle et femelle. 4 combinaison en tout.
C'est un peu cher certes ( 9 € l'adaptateur ), mais votre ampli HI-FI se branchera sans problèmes.

 

Pour un caisson de grave :

La solution la plus simple, et la moins coûteuse, est de prendre un filtre actif stéréo, un ampli de grave stéréo, et un haut-parleur de grave à double bobines.
Attention au sens de branchement des bobines...
Si votre ampli fait 2x60 W, c'est comme si vous alimentiez votre HP avec 120 W.

Certains amplis filtres pour caisson de grave sont aussi de vrai filtre actif qui peuvent couper le grave de vos baffles D et G.
Je ne répèterai jamais assez combien cette coupure du grave en passe-haut dans les haut-parleurs D et G est importante, INDISPENSABLE.
Mon schéma de branchement ne change pas, simplement, filtre actif et ampli de grave sont dans le même boîtier.

Ce type d'ampli filtre est assez rare et cher, la plupart n'ont qu'un demi filtre actif uniquement sur le grave.
Acoustiquement c'est un non sens total, comme les baffles centraux de home cinéma...
Commercialement ça marche, et c'est tellement plus simple à brancher...
Comparez les prix avec un vrai filtre actif, un ampli d'occasion, et des câbles adaptateur DIY.

 

Boost pour caisson de grave :

La discussion a démarrée sur un forum de HI-FI avec Daniel qui répondait à une question.
J'ai écris cette rubrique en consultant les différentes réponses de Daniel, qu'il en soit ici remercié.

Les caissons de grave en clos ont une courbe de réponse qui chute progressivement dans le grave quand le Qtc est faible, <0.707.
Les internautes réclament, sans doute a tord, des caisson linéaires dans le grave aux fréquences les plus basses possibles.
Rare sont les haut-parleurs qui en sont réellement capable sans correction active au niveau de l'ampli de puissance.

C'est là que la solution filtre actif et ampli séparé prend tout son intérêt.
Il est possible d'intercaler trois éléments passifs qui ne coûtent qu' 1 € maximum pour avoir une courbe de réponse en passe bas à 6 dB/octave.
Associé a la coupure et au gain du filtre actif, on crée une courbe de réponse qui remonte dans le grave.

Le schéma de principe est le suivant :

 

L'impédance de sortie du filtre actif doit être très inférieure à 10 k. Elle est de 40 Ohms sur un filtre actif BEHRINGER 2300.
L'impédance d'entrée de l'ampli de grave doit être très supérieure à 10 k. Généralement 47 k.
Le gain dans le grave peut aller jusqu'a 6 dB.
L'ampli de graves doit être puissant, 6 dB c'est quatre fois plus de puissance.
Le haut-parleur doit suivre, 6 dB c'est une élongation doublée.
Le gain de l'installation doit être suffisant sur le canal grave, ce petit filtre de correction a une perte d'insertion qui peut aller jusqu'a -8.5 dB.
Le rapport signal / bruit du canal grave doit être bon.
La fréquence de coupure du grave doit être basse, 150 Hz semble être le maximum.

Efficacité d'un tel réseau de correction :

• R série = 10 k, R parallèle = 6.8 k, C = 470 nF. Perte d'insertion -8.5 dB. Correction +1 dB à 90 Hz, +3 dB a 40 Hz, +4 dB a 28 Hz, +5.5 dB a 20 Hz.
• R série = 10 k, R parallèle = 10 k, C = 220 nF. Perte d'insertion -7.0 dB. Correction +1 dB à 120 Hz, +3 dB a 50 Hz, +4 dB a 33 Hz ; +4.5 dB a 20 Hz.
• R série = 10 k, R parallèle = 8.2 k, C = 220 nF. Perte d'insertion -7.5 dB. Correction +1 dB à 130 Hz, +3 dB à 60 Hz, +4 dB à 33 Hz, +5.6 dB à 20 Hz.
• R série = 10 k, R parallèle = 5.7 k, C = 330 nF. Perte d'insertion -9.4 dB. Correction +1 dB à 143 Hz, +4 dB à 53 Hz, +6 dB à 28 Hz, +7 dB à 20 Hz.

Il ne faut pas chercher à obtenir une forte correction avec ce montage très simple.

Une autre application de cette correction est la réponse dans le grave des baffles plans multi amplifiés.
Il faut essayer à l'écoute différentes corrections :

• R série = 10 k, R parallèle = 10 k, C = 220 nF.
• R série = 10 k, R parallèle = 8.2 k, C = 220 nF
• R série = 10 k, R parallèle = 6.8 k, C = 220 nF.
• R série = 10 k, R parallèle = 4.7 k, C = 220 nF.
• R série = 10 k, R parallèle = 5.7 k, C = 330 nF.

Le chapitre Baffle plan vous expliquera les particularités sur le choix du haut-parleur en terme de Qts, le boost ne fait pas tout.

J'insiste lourdement sur le risque qu'il y a à utiliser cette solution avec un ampli pas assez puissant, et un haut-parleur trop petit.
Je l'utilise personnellement sans problème avec un ampli de grave de 2x220 W efficaces et un haut-parleur de 38 cm de 93.5 dB/2.83V/m de sensibilité sur un baffle plan.
Mais si vous l'utilisez avec un haut-parleur de 17 cm a faible sensibilité, et un ampli de 10 W, c'est à vos risques et périls : Ne venez pas vous plaindre...

 

Boost ou transformée de Linkwitz ?

En 2022, il est possible de faire un boost bien mieux avec une Transformée de Linkwitz :
Sur une enceinte close, vous pouvez régler indépendamment la fréquence de coupure à -3 dB et le Qtc.
Sur un baffle plan, vous pouvez régler indépendamment la fréquence de coupure à -3 dB et le Qts.
Pour moi le boost à base de composants passifs n'a plus lieu d'exister.
Il pourra encore rendre service aux allergiques du numérique !!!

 

Câble adaptateur DIY :

Le chapitre câbles décrit parfaitement la solution, avec du câble micro à deux conducteurs + blindage.
Mais deux images expliquent bien les choses.
Le blindage est relié à la masse d'un seul coté, coté source qui a l'impédance la plus faible.

Dôme Acoustique